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Informations
Oscar Bianchi : Portrait du compositeur. Poppe, Ollu.
Format : 1 CD
Durée totale : 01:12:47

Enregistrement : 2005-2013
Lieu : Graz/Stuttgart/Aix-en-Provence/Boulogne-Billancourt
Pays : Autriche/Allemagne/France
Prise de son : Studio/Live / Stereo

Label : Musiques Suisses
Référence : MGB138
EAN : 7613248314261
Code Prix : DM016A

Année d'édition : 2013
Date de sortie : 01/09/2013

Genre : Classique
Oscar Bianchi (1975-)
Anahata concerto, pour orchestre
Crepusculo, pour flûte contrebasse et électronique
Primordia Rerum, pour soprano et ensemble
Zaffiro, pour flûte basse, saxophone baryton, alto et guitare
Matra
Thanks to My eyes
Gr…, pour flûte basse

Hagen Matzeit, contre-ténor
Anna Petrini, flûte contrebasse
Emily Elias, soprano
Vera Fischer, flûte basse
Rico Gubler, saxophone baryton
Patrick Jüdt, alto
Mats Scheidegger, guitare
Rafal Zambrzycki-Payne, violon
Paolo Vignaroli, flûte basse
Ensemble Neue Vocalsolisten Stuttgart
Ictus Ensemble
George-Elie Octors, direction
Klangforum de Vienne
Enno Poppe, direction
Nieuw Ensemble
Lucas Vis, direction
Ensemble Modern
Franck Ollu, direction

Dans un long entretien sur sa trajectoire de compositeur, Oscar Bianchi dit croire «à la force transformatrice des sons», expression ramassée, presque terne, mais qui résume cependant les caractéristiques essentielles de son esthétique et de ses convictions artistiques. La «force transformatrice des sons» traduit d’une part l’enthousiasme de Bianchi pour les sons mêmes, pour la richesse incommensurable de sonorités dont dispose aujourd’hui tout compositeur et qu’il a pour devoir naturel d’accroitre. Oscar Bianchi a un faible pour les sonorités et les instruments insolites. Il est particulièrement attiré par les registres graves. La flà»te basse, la flà»te à bec contrebasse de Paetzold, le saxophone baryton et – last but not least – le tubax, hybride de saxophone basse et de tuba, figurent plus d’une fois dans son catalogue et sur le présent CD. La sonorité puissante de ces instruments et la richesse de leurs harmoniques et timbres, notablement plus fournie qu’aux instruments aigus, lui permettent cette combinaison de différenciation fouillée des détails et de plénitude sonore qui lui ont valu l’étiquette de «dramaturge de la sensualité sonore» de la part des critiques.

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