 Comme diraient Dupond et Dupont à Tintin descendu à l'hôtel Bristol sur les traces du caudillo le très agité général Alcazar : si vous comptez sur nous pour vous révéler qu'il s'agit d'une remarquable musique, vous vous trompez lourdement. Car effectivement, et je dirai même plus, c'est une musique remarquable, encore que le secret en eût été bien gardé chez le mélomane de classe moyenne qui, comme quand on veut augmenter les impôts, représente à peu près tout le monde discophage. Hongrois devenu britannique (toujours et encore, la montée du nazisme...), ce compositeur, fils d'une pianiste, étudia avec Kodaly et, son superbe sextette ici présent n'ayant pas été primé par un jury, personne de moins que Bartok lui fit l'honneur d'en démissionner ! Plus tard, il fricota aussi avec le jazz, d'où sans doute parfois son esprit un tantinet cabaret, mais dans le sens le plus noble, celui d'une grande précision d'écriture. Car de toute façon, on aura rarement entendu compositions instrumentalement (clarinette ou basson, cordes, piano, voix soprano...) si parfaitement ajustées dans une certaine filiation avec la seconde école de Vienne (plutôt tendance Alban Berg, allez au récitatif du splendide Divertimento). En tout cas, ne vous laissez pas possiblement arrêter, devant cet enregistrement aux interprètes allemands absolument souverains, par une pochette qui désopile, et un prétendu et même soi-disant "nonsense" qui vient simplement du titre d'une œuvre composée de caricatures musicales. Bref, amateurs de musique de chambre à souffleurs and Co, ne manquez pas cette musique d'une originalité aussi belle que plutôt exceptionnelle ! (Gilles-Daniel Percet) We already start to uncover a wide range of interpretations and perspectives when we attempt to summarize the life of composer Mátyás Seiber, for he is not easy to pin down. Was he a Hungarian composer of the early 20th-century Budapest school? A music entertainer on an ocean liner in the 1920s? Was he the first jazz professor in music history, with a chair in Frankfurt? Or was he more of a British artist – since in London, during and after the war, he also worked as a highly respected choir director and composition professor with an international network of contacts? Mátyás Seiber was all of those. His music, especially his chamber music, displays that same great variety, sometimes in crazy, witty mixtures. This CD features several works where Seiber shone the musical spotlight on the clarinet and/or on the human voice. …….. We encounter something even more unexpected and daring in the combination of clarinet and voice in the Three Morgenstern Songs (1929), with texts just as “wacky” as the other ones on this CD. A knee wanders alone through the world: someone first had to come up with such a crazy idea, and Christian Morgenstern was known to have a vast, occasionally bizarre imagination. In Mátyás Seiber’s setting we can picture the knee dressed up in clarinet tones, bouncing around the soprano as she sings. In Morgenstern’s “Gallows Songs”, a collection of poems published in 1905, certain texts graphically fall apart on the page: at one point, the words disappear down a funnel (Trichter). How can one set such a text to music? Seiber’s answer: through movement. The graphic textual image of a funnel becomes a film soundtrack where the voice, the clarinet and the text spiral headlong into the funnel and fall out the other end. Perhaps half a century had to pass for a new generation of open-minded musicians to unearth and rediscover all the humor, feeling and energy that this music still holds in store for us, with its fearless self-assurance and its healthy disregard for limitations of genre or national borders. Many of these pieces are thus recorded here as world premières. Seiber’s attitude was well ahead of its time and remains up-to-date, as necessary as ever. More nonsense, please!
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