Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Fidelio, op. 72

Gian-Carlo Menotti (1911-2007)
The Consul

Carl Maria von Weber (1786-1826)
Euryanthe, J 291/op. 81

Richard Wagner (1813-1883)
The Flying Dutchman

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Aïda, opera

Umberto Giordano (1867-1948)
Andrea Chenier

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Le Trouvère

Carl Millöcker (1842-1899)
Grafin Dubarry, operetta

Franz Lehár (1870-1948)
Eva (Das Fabriksmadel), operetta en 3 actes

Ralph Erwin
So ein Madel vergiát man nicht, film score

Spoken Word
Inge Borkh speaks with Thomas Voigt

Inge Borkh, soprano
Maggio Musicale Fiorentino
Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR
Richard Tucker, ténor
Kurt Herbert Adler, direction
Carlo Maria Giulini, direction

Elektra, Salome ? Non, mais des raretés oui, en commençant par des sillons des années trente, alors qu’elle était dans sa vingtaine, venues de son temps de Zürich, La Dubarry, Eva, où déjà le grain serré de son soprano s’entend, où se montre ce caractère flamboyant. Justement « Nicht nur salome und Elektra » proclame le texte de Thomas Voigt qui a inspiré ce disque à Orfeo (et le complète d’ailleurs d’un bref entretien avec la soprano), et c’est le cas : un Abscheulicher incendiaire où elle dévore tout cru l’orchestre d’Artur Rother annonce bien cette torche vive qu’elle sera toujours et que vérifient les grandes scènes du Vaisseau fantôme où sa Senta de rédemption irradie face au Höllander-hélas en voix de corbeau- d’Otto Wiener. Plus étonnante encore, son Aida en allemand face à son mari chéri Alexander Welitsch. Cette voix pouvait donc tout ? Oui, et musicienne accomplie même les modernes comme le prouve la Scène de Magda Sorel du Consul de Menotti en version allemande. Mais allez d’abord vous bruler à sa Leonore. (Jean-Charles Hoffelé)