 Natif de Trévise, ville qu'il ne devait jamais quitter, Spergher, bien que pur italien, doit son patronyme à un père autrichien. Doué pour la musique dès son plus jeune âge, il devient l'élève de Giambattista Tagliasassi, organiste de l'église San Gaetano. Il poursuit ses études avec Giordano Riccati, brillant savant trévisan, théoricien, acousticien et expert en contrepoint. A la mort de ce dernier, un Requiem est commandé au jeune compositeur pour les obsèques. Admiré en tant qu'instrumentiste et compositeur, il est également réputé comme professeur de clavecin, et se voit nommé organiste à l'église San Nicolo, le « Panthéon » de la ville, où il sera lui-même inhumé en grande pompe à son décès. Il y inaugure en 1778 l'orgue double commandé par les Dominicains et construit par Gaetano Callido. Après la célébration de la première messe dans cette église en 1763, il devait y superviser plus d'une centaine de services liturgiques. Ses compositions pour clavier furent abondamment copiées et très largement diffusées. Une partie conséquente de son legs musical a été détruit lors des raids aériens de 1944. Cependant beaucoup d'œuvres ont survécu dans différentes archives et collections privées. Contrairement à ses compatriotes contemporains Bortolani, Schiavon ou Moretti, plus centrés sur le concerto, Spergher reste fidèle à l'univers de la sonate vénitienne pour clavier de la génération précédente, et notamment aux œuvres tardives de Galuppi (Passatempo al cembalo, 1781), dont le langage simple mais efficace et les mélodies chantantes éclairent et habitent les délicieuses sonates enregistrées ici en alternance à l'orgue et au clavecin, dans lesquelles la jeune interprète rend également justice à cette musique limpide sur les deux instruments. (Jean-Michel Babin-Goasdoué) First recordings of sonatas for organ and harpsichord by a forgotten Italian composer on the cusp of the Baroque and Classical eras. Ignazio – or Ignaz, in some sources – Spergher was born in 1734 in the northern Italian town of Treviso. There, by and large, though even before his death in 1804 his music had crossed national boundaries to delight audiences across Europe. As chapel master and then organist at the city’s cathedral in the late 1700s he produced an output of vocal and instrumental music, most of which was destroyed when the cathedral’s library was burnt down during air raids in 1944. There remain, however, the six Op.1 Sonatas published in Venice in 1786 with which Chiara Minali begins her survey of Spergher’s surviving music, the most comprehensive yet. These are threemovement pieces written in the Venetian organ tradition of the 18th century. The manuscript of his Op.6 sonatas for harpsichord avoided the Chapter House holocaust by having been sent to Vienna in 1845, and then Minali completes the set with assorted sonatas from different sources, all of them attesting to Spergher’s lively invention. Chiara Minali’s previous work for Brilliant Classics includes the complete organ sonatas of Benedetto Marcello: a 3CD set (BC95277) that was warmly welcomed in the Italian press for Minali’s lively sense of style, beautifully sprung rhythmic playing and lively choice of registration on a historically appropriate instrument. On this recording she plays an organ made by Antonio Zanchi in the 18th century for the parish church of Paderno di Ponzano in the Veneto region which was Spergher’s home. The harpsichord sonatas were recorded on a modern copy of a 17thcentury model in the Oratory of St Elizabeth in Verona.
|
Catalogue 
