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Friedrich Cerha : Musique de chambre. Trio Boulanger.
Diapason from October 2016
Review de Gérard Condé
Page No. 92
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 00:59:04

Recording : 01/11/2015
Location : Berlin
Country : Allemagne
Sound : Stereo

Label : AVI Music
Catalog No. : AVI8553347
EAN : 4260085533473
Price Code : DM021A

Publishing Year : 2016
Release Date : 25/05/2016

Genre : Classical
Friedrich Cerha (1926-)
Cinq mouvements pour trio avec piano
Rhapsodie pour violon et piano
Trois pièces pour violoncelle et piano
Six inventions pour violon et violoncelle
"Nachstück", extrait du trio pour violon, violoncelle et piano

Trio Boulanger
Ilona Kindt, violoncelle
Birgit Erz, violon
Karla Haltenwanger, piano

De l’autrichien Friedrich Cerha (né en 1926) on connaissait le musicologue, l’interprète spécialisé dans la seconde école de Vienne, également chef d’orchestre, qui allait achever le troisième acte de Lulu d’Alban Berg, version créée par Boulez et Chéreau en 1979. Mais son œuvre de compositeur (170 opus !) reste pour ainsi dire inédite. Son œuvre est orientée principalement vers l’orchestre et la scène. Aux côtés de Berio, Penderecki, Rihm et d’autres, il participe en 1980 au fameux Requiem de la Réconciliation créé par Helmut Rilling en 1980 (Introïtus et Kyrie). Son corpus de musique de chambre est plus récent. En témoignent, ces œuvres pour violon, violoncelle et piano composées entre 2001 et 2013. Même si le peu dogmatique compositeur fait appel à des influences extra-européennes (avec l’usage de la polyrythmie et de la microtonalité), ces pièces sont surtout issues du substrat dodécaphonique de la seconde école de Vienne, Berg, Schoenberg, Webern. La série règne en maitre. Dans les Trois pièces pour violoncelle est piano, le langage est touffu, ramassé et les indications d’une précision d’horloger. Le pianisme lyrique du Trio renvoie probablement aux sonates de Krenek plus qu’aux miniatures de Schoenberg. Les Six inventions pour violon et violoncelle voisinent avec celles de Bach. Outre l’absence d’effets gratuits sur le timbre et l’instrument, l’ensemble démontre une belle liberté d’inspiration, harmonie éclatée, grande exubérance rythmique ; un goût évident pour l’improvisation enrobé d’un glaçage de fantaisie qui confine parfois à l’abstraction pure. Le tout soutenu par une structure très maitrisée et un respect absolu du tempo et de la polyphonie. Une musique débordante de verdeur et d’acuité. Interprétation tirée au cordeau (merveille d’équilibre) des « trois grâces » : Karla Haltenwanger (piano) Birgit Erz et Ilona Kindt (violon et violoncelle) du somptueux trio Boulanger. Qui a décrété que la musique d’aujourd’hui était barbante ? (Jérôme Angouillant)

Friedrich Cerha’s output has solid roots in an exte nded musical tradition, while spanning a wide arc from the beginnings of new music all the way to the present. This is not only due to the composer’s respectable age, but primarily to the great number of activities he has pursued in the course of his long life, along w ith the great variety of influences he has incorporated int o his work. He was still under the spell of Late Ro manticism when he enrolled in 1945 in the Musikakademie in Vi enna; in the course of his studies, he wrote a seri es of Neo*Classical divertimentos, capriccios, toccatas, suites, sonatas and sonatinas in the style of Strav insky and Hindemith, the main role models of the day. Cerha’s studies of German literature and musicology at Vie nna University led to a doctorate thesis in 1950 on “Th e Turandot Legend in German Literature”. In the 1950s Cerha came in contact with representa tives of the Second Viennese School – particularly with Josef Polnauer, who had studied from 1909 with Arnold Schoenberg and Alban Berg, and had helped Schoenberg organize the recitals of the Society for Private Musical Performances. Thanks to Polnauer a s a direct eye* and earwitness, Cerha gleaned valuable advice regarding how one should analyze and interpr et the works of that school. At the Darmstadt Internationa l Summer Courses for New Music in 1956, he attended seminars given by violinist Rudolf Kolisch and pian ist Eduard Steuermann, who had prepared performance s of works by Schoenberg, Berg and Webern in collaborati on with the composers themselves. Cerha passed on t his firsthand knowledge to the next generations in his numerous articles, in his post as Professor for Com position, Notation and Interpretation of New Music at the Mus ikakademie (which became the Vienna Conservatory of Music), in his performances as a violinist, and las t not least as a conductor of ensembles, orchestras and operas, much in demand on the international new music scene. Cerha then opened up his music to influences from o ther continents, such as polyrhythm and microtonali ty. In maqam (1989), the first of four string quartets, he used Arabian scales with quarter*tones and corresp onding complex rhythms. Starting with Catalogue des objets trouvés (1969) and fully with the composition of th e Brecht*based opera Baal (1974–80), Cerha’s style st arted featuring direct links with traditional expression, melodiousness, harmony and structures ranging from the Baroque Age to the early 20th century. His most recent duo and trio pieces pay homage to Bach, Berg , Schoenberg and to his own previous works, includi ng a series of direct quotes. Rooted in tradition yet en tirely at home in the present, Friedrich Cerha’s mu sic certainly builds new kinds of bridges. Yet these ar e no flimsy constructions dangerously suspended ove r a yawning chasm; instead, his pieces are like sturdy viaducts with several arches firmly planted in diff erent varieties of soil.

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