G. B. Antoine et Jean Baptiste FORQUERAY
Ière Suite
IIème Suite
IIIème Suite
IVème Suite
Vème Suite

Ketil Haugsand, clavecin (construit par Ketil Haugsand, 1971 d'après un instrument de type flamand à double clavier)

"Marais joue comme un ange, Forqueray comme un diable". Si diable il y eut, il ne fut pas seulement musical. En guise de remerciement des mauvais traitements (emprisonnement, exil contraint) qu’il en reçut, Jean-Baptiste Forqueray entretint la gloire post mortem de son bourreau de père en publiant cinq suites pour viole et basse continue. Il y joignit ses propres transcriptions pour clavecin, suffisamment accomplies pour devenir aussi fréquemment enregistrées que les versions originales. La postérité a vengé ce fils contre lequel le "diable" avait tout tenté pour empêcher sa carrière (après lui avoir enseigné son art). Sa prise en compte de la popularité du clavecin et du déclin de la viole au moment de la publication (1747) signe l’émancipation dans l’initiative. Le clavier rend plus lisible la complexité « diabolique » du phrasé mis à l’épreuve par les hardiesses harmoniques mais reformule dans la vivacité de ses traits (arpèges, gammes) les rudesses d’expression que l'archet devait comme arracher de l’instrument. La luxuriance de l’ornementation densifie la trame tout en lui autorisant davantage d’allant, de virtuosité. La filiation conserva le fond, un univers dont Ketil Haugsand saisit avec pertinence et intégrité les caractéristiques contradictoires : violence, nostalgie intense et parfois tendresse. (Pascal Edeline)