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Martin Roscœ, fidèle à la musique de Dohnanyi, signe son troisième volume de l’intégrale de l’œuvre pianistique qui contient un des opus les plus célèbres du compositeur, Ruralia hungarica, carnet d’esquisse de la Hongrie des plaines croquée sur le motif. Je lui préfère les schumaniennes Variations sur un chant populaire hongrois. Roscœ, guide parfait, s’échauffait seulement, croyais-je. Mais il se déboutonne à peine plus dans les trois valses que Dohnanyi se composa pour briller lors de ses récitals. La plus délicieuse reste son irrésistible paraphrase sur un numéro de La source (Naila) de Léo Delibes. Il est tout à fait libre de musarder. Les deux valses de Strauss, Schatzwalzer et Du und DU, sont plus grand style, mais Roscœ très sourcilleux sur l’exactitude du texte, leur fait quitter l’estrade pour la véranda. Un peu court (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)  Personnage clé de la vie musicale de Hongrie avant la seconde guerre mondiale, pianiste de concert, chef d'orchestre, professeur et directeur de l'académie de Musique de Budapest, Ernö Dohnanyi est l'auteur d'une œuvre appréciable: trois symphonies, trois opéras, pages orchestrales, musique de chambre et naturellement de nombreuses œuvres pour piano. Contrairement à ses compatriotes Bartok et Kodaly qui ont élaboré un langage musical original, Dohnanyi est plutôt resté enraciné dans une certaine tradition romantique. C'est au corpus de musique pour piano seul que s'est attelé le pianiste Martin Roscœ (interprète entre autres des deux concertos du même Dohnanyi chez le même label Hypérion). Vient de paraître le dernier volume de cette édition. On y trouve sans doute les pièces les plus intéressantes car reliées directement au folklore hongrois. Les deux précédents disques étaient consacrés à des recueils dont les titres dénotent plutôt l'influence prégnante des maîtres allemands : Schubert (Valses) Schumann (Humoresques) et surtout Brahms (Variations et fugue, Rhapsodies). En effet, les premiers opus reflètent comme un calque la manière de Brahms et de Liszt. Le pianisme est certes brillant, volubile, incontestable mais reste démonstratif. Les Variations op. 4 sur un thème de Emma Gruber (une riche amie mécène) charment par la naïveté du thème d'entrée et par une fugue débonnaire. Les Humoresques op.17 lorgnent vers le passé (pavane, toccata etc...). Suivent d'exquises gavottes et musette du même genre datées de 1898. Dohnanyl a visiblement tiré profit de l'enseignement d'Eugen d'Albert. Très à l'aise avec le contrepoint il ne manque pas dans les pièces élaborées (dans ses œuvres en général) d'y recourir. Comme Brahms, il affectionne aussi les « variations et fugue » qu'il emploiera souvent dans ses œuvres ultérieures. A partir des années 20, le langage pianistique du compositeur ouvre vers une aube nouvelle : quelques zestes de fantaisie, un lyrisme plus enjoué et un caractère plus intime que virtuose (les Trois pièces singulières op. 44). C'est finalement avec d'Albert, Rubinstein ou Godowsky que Dohnanyi a le plus d'affinités. D'abord, le goût des transcriptions : les valses d'après Johann Strauss et Delibes sont très joliment arrangées. Et un certain romantisme de salon, docte et de bon ton. On dénichera enfin l'idiome hongrois avec le troisième volume : le recueil « Ruralia Hungarica » explore hardiment rythmes et mélodies populaires puisés dans le terreau folklorique que Dohnanyi orchestrera par la suite, trois pièces d'allures rhapsodiques op. 23 et les savantes et virtuoses variations de l'Op. 29. Là encore, les qualités Lisztiennes : digitalité, lyrisme, versatilité, pointent derrière le texte et le clavier. Le pianiste anglais Martin Roscœ possède un toucher ferme et scrupuleux. Avec lui, virtuosité ne rime pas avec frime et nonchalance. Sa technique remarquable sert avant tout une musique qui réclame une expression vraie et réaliste. (Jérôme Angouillant) The penultimate volume in Hyperion’s four-part survey of the complete solo piano music of Erno Dohnányi focuses on music from the period when the composer’s pre-eminent position was being assured. The titles of the largest works here, Ruralia hungarica and the Variations on a Hungarian Folksong, mask in their nationalistic ostentation the skill of a true master of piano composition. Martin Roscoe inhabits the world of Dohnányi’s music like no other—appraisals of the earlier volumes attest to this—and this new recording is a joy.
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