Christoph Graupner Cantates pour voix seule et en dialogue Werneburg Wörner Lutz

Très prolixe (son catalogue comprend plus de 1400 cantates religieuses et de 100 symphonies, ainsi que de multiples suites, concertos et 8 opéras) Graupner éclipsait, en 1722, Bach, pour l'obtention du poste de cantor à Leipzig. Bach ne dut sa nomination (considérée, du coup, comme un "second choix") qu'au fait que le landgrave de Hesse-Darmstadt, dont dépendait Graupner, dissuada celui-ci de maintenir sa candidature en augmentant considérablement son salaire. Bach et Telemann le firent ensuite oublier. Son œuvre, encore largement inédite, commence à être redécouverte aujourd'hui. Parmi les 5 cantates de cet album, composées entre 1709 et 1720, 3 sont conçues pour soprano et basse, 2 pour soprano seul. Force est de constater que si l'ensemble instrumental, où vents et cuivres — instruments de prédilection de Graupner ¬ — ont la part belle — est remarquable, les deux voix solistes laissent, quant à elles, à désirer : elles ne sont pas faites l'une pour l'autre et tirent, esthétiquement parlant, le chant dans deux (mauvais) sens opposés. La soprano manque de rigueur, sa voix s'avère souvent ingrate, sa diction confuse. La basse pousse le souci de clarté jusqu'à la caricature : diction superlativement expressionniste, qui dérange, et où le détail est sans cesse envahissant. (Bertrand Abraham)

On its brand-new second Graupner CD the Kirchheimer BachConsort performs solo and dialogue cantatas by this composer who always met the highest standards of his times. Graupner sought opportunities for original expression and was open to the latest developments and to unfamiliar instruments. With his inexhaustible imagination he was able to create cantatas rich in contrasts and with variability, originality, diversified instrumentation, special tone-color opulence, intelligent voice leading, and drama schooled on the opera as their hallmarks. The interplay of the vocal and instrumental parts is also a special feature of his music. In the introduction to his Hymnbook published in 1728 Graupner emphasized what in his view was the most important task facing a composer: »Edifying words in a song make an even deeper impression on human hearts when the meaning and message of the text, as it were, are vividly presented through the music with carefully considered and select expressions. And this is the noblest thing in every composition in which specific texts and words are prescribed.« In his cantatas Graupner succeeded in employing purposeful musical affections to illustrate and represent the texts. For him there was no difference between secular and sacred music; he knew how to engage in skillful negotiations between these two genres.