Brahms Hindemith Sonates pour contrebasse et piano Gilgenreiner Gerstner - AG0026

Brahms laissa à la postérité deux sonates pour violoncelle et piano. C’est la première qui connut le plus grand succès. Dédiée au violoncelliste Josef Gänsbacher qui avait aidé Brahms pour sa nomination à la Singakademie de Vienne, l’œuvre a la particularité de ne pas posséder de mouvement lent. Le jeu de la contrebasse qui remplace le violoncelle accentue la dimension de "ballade nordique" de la partition. Elle perd probablement en vivacité ce qu’elle gagne en lyrisme, d’autant plus que la contrebasse est captée de très près et le piano, en retrait. Elle perd aussi en grâce sautillante dans l’Allegretto quasi minuetto. La forme fuguée du finale est d’autant périlleuse à la contrebasse dont il faut associer virtuosité et clarté. On ne peut qu’admirer la performance de Josef Gilgenreiner qui fait "vibrer" l’arrangement réalisé par Josef Niederhammer. Composée en 1949, la Sonate pour contrebasse et piano de Hindemith fut créée l’année suivante par Otto Rühm, soliste du Philharmonique de Vienne, accompagné par son fils, Gerhard Rühm. L’œuvre est adaptée pour l’instrument et Hindemith s’ingénie à souligner le catactère humoristique de la partition, dans le second mouvement. Un véritable tour de force dans une œuvre si rare en concert et au disque. (Jean Dandrésy)

On his debut album, Swiss double bassist Josef Gilgenreiner combines two well-known sonatas: In addition to Josef Niederhammer's transcription of Brahms' first cello sonata for double bass and piano, Gilgenreiner and his piano partner Matthias Gerstner shine with Paul Hindemith's sonata for double bass and piano. The Brahms cello sonata literally gains depth through the change of register, whereas Hindemith's claim to show every orchestral instrument at its best in a sonata is successfully audible in Gilgenreiner's and Gerstner's playing. An introductory album for all who are still unfamiliar with the double bass as a solo instrument, and a must for those who love it.