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Boulez : Le Marteau sans maître. Manoury : B-Partita. Haller, Kawka.
Diapason from May 2020
Review de Pierre Rigaudière
Page No. 70
4 de Classica
Classica from May 2020
Review de Romaric Gergorin
Page No. 56
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 01:02:49

Recording : 01/05/2019
Location : Marcoux
Country : France

Label : Col Legno
Catalog No. : WWE20447
EAN : 9120031341796
Price Code : DM022A

Publishing Year : 2020
Release Date : 01/04/2020

Genre : Classical
Pierre Boulez (1925-2016)
Le Marteau sans maître, pour flûte, vibraphone, xylorimba, alto, guitare, percussion et alto
Avant L'Artisanat furieux
Commentaire I de Bourreaux de solitude
L'Artisanat furieux (avec voix)
Commentaire II de Bourreaux de solitude
Bel édifice et les pressentiments version première (avec voix)
Bourreaux de solitude (avec voix)
Après l'Artisanat furieux
Commentaire III de Bourreaux de solitude
Bel édifice et les pressentiments double (avec voix)

Philippe Manoury (1952-)
B-Partita "in memoriam Pierre Boulez"

Ensemble Orchestral Contemporain
Salomé Haller, mezzo-soprano
Gaël Rassaert, violon seul
Fabrice Jünger, flûte
François Salès, hautbois
Hervé Cligniez, clarinette
Didier Muhleisen, cor
Gilles Pesyre, trompette
Claudio Bettinelli, percussions
Roméo Monteiro, vibraphone
Yi-Ping Yang, xylorimba, percussions
Caroline Delume, guitare
Florent Kowalski, violon
Céline Lagoutière, violon
Patrick Orial, alto
Guillaume Lafeuille, violoncelle
Rémi Magnan, contrebasse
Daniel Kawka, direction
Serge Lemouton, electronics (*B-Partita)
Philippe Manoury, electronics (*B-Partita)

Col Legno rassemble sur ce disque une pièce essentielle de l’œuvre de Pierre Boulez (1925-2016) et l’hommage à son langage musical que lui rend Philippe Manoury (1952-), l’année même de sa disparition. Entamée pour « se reposer un peu » après son travail sur Polyphonies X et Structures, l’écriture du Marteau Sans Maître marque une certaine détente dans le chef du compositeur, qui y laisse poindre un discours plus mélodique. On y lit l’influence de sa rencontre avec John Cage quant aux sons complexes (percussion et piano préparé) et aux complexes de sons, accommodés par Boulez dans sa technique de la multiplication des blocs sonores, qu’il développe en 1952 et dont il se sert comme principe compositionnel. B-Partita est une extension de Partita II pour violon et électronique, où l’ensemble instrumental insère ses interventions dans les marges de la partition originelle. Le logiciel Antescofo permet à la musique générée de suivre le musicien en temps réel et met en évidence la relation interactive entre le soliste et l’électronique : le violoniste décide des variations de tempi des différentes couches superposées de musique électronique (des formes en mouvement constant, avec une dose de flexibilité et d’incertitude), sur lesquelles l’orchestre se synchronise. (Bernard Vincken)

Pierre Boulez’ Le Marteau sans maître is one of the essential compositions of the 20th century. Now, for the first time, this masterpiece appears on the same record as B-Partita, a tribute of French composer Philippe Manoury’s (*1952) to Boulez. Basing his music on texts by René Char, Boulez (1925-2016) vacillated between extremes: Celestial sounds are contrasted with pulsing rhythms. Free-flowing passages meet rigid meters. Sung passages follow purely instrumental writing. The music is ever changing, but the goal of its metamorphosis remains constant and discernable. With the particular instrumentation, which aims at the gradual deconstruction of a singing voice into percussive elements (a style Boulez would come back to for the rest of his career), the young, 30-year old Boulez was coming into his own as a composer. Manoury’s B-Partita, meanwhile, sees itself as a sympathetic homage to precisely that, Boulez’, musical language.

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