 Baldassare Galuppi surnommé "Il Buranello" (car né à Burano) est un compositeur vénitien très prolifique plus connu de son vivant que Vivaldi. D’abord organiste à Venise, il est nommé par Catherine II de Russie compositeur de cour à Saint-Pétersbourg. Père de l’ "opera bouffa" et de retour à Venise il écrira vers la fin de sa vie des œuvres religieuses dont ses sonates d’église qui font le lien entre le claveciniste qu’était Galuppi et l’organiste qu’il est devenu. L’écriture et la forme en font des pièces qui peuvent être jouées sur l’un ou l’autre instrument. Sonates en un, deux ou trois mouvements elles dont toujours virtuoses et très riches rythmiquement et harmoniquement. L’amateur aura une attention particulière pour les deux orgues joués dans cet album. Restaurés par Michel Formentelli, désormais installé aussi en France (St Uze), les caractéristiques de l’orgue italien sont parfaitement respectées. Les deux instruments sonnent "clair et cristallin" et Luca Scandali les touche avec légèreté et délié ce qui rend cette musique extrêmement vivante et tonifiante et qui pétille comme un vin (de champagne) italien un "Prosecco" issu de la même région que Galuppi ! Et la prise de son remarquable elle aussi, fait de ce double album une belle réussite… pour se rafraichir ! (Jean Bacot) The Brilliant Classics catalogue of Baldassare Galuppi is extended by this new release of organ sonatas, to join previous issues of the harpsichord sonatas (BC95253), string concertos (BC94648) and harpsichord concertos (BC94161). All these recordings have been made according to the principles of historically informed performance on instruments (or copies thereof) of the period by Italian musicians versed in the late-Baroque Venetian style of which Galuppi is a commonly overlooked but highly accomplished example. Now they are joined by Luca Scandali, whose recordings have included Brilliant Classics releases of organ music by Bernardo Pasquini (BC94347) and CPE Bach (BC94812). For Galuppi he plays two period instruments built by Gaetano Callido, in the churches of of San Bartolomeo Apostolo, Morrovalle (CD1) and San Paolo, Civitanova Marche (CD2), both in the Macerata province of Italy. Galuppi’s sonatas vary in form. Some are three-movement works, and not all in the conventional fast-slow-fast structure; there are introductory Largos and even a G major Sonata arranged Andante-Allegro-Andante. Then there are single-movement works in both ritornello and aria form, as well as the Scarlatti-like structures of two contrasting slow-introduction and quick movements. The variety of Galuppi’s approach may reflect pragmatic concerns motivated by his bread-and-butter occupation throughout his career as an organist and maestro di capella in sundry churches around Venice, from his 1722 appointment at S. Maria Formosa through to that of chorus master at the Mendicanti (1740-51), deputy chapel master, then chapel master at S. Marco (1748-1785), and lastly chorus master at the Incurabili Church (1762-76). Regardless of their historical origins, these sonatas are easy to enjoy for their melodic invention and consistently exuberant temperament: for organ buffs, lovers of the Baroque and many others, this album promises two hours of unalloyed pleasure.
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