Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate en sol majeur, BWV 1027
Sonate en ré majeur, BWV 1028
Sonate en sol mineur, BWV 1029

Sébastien Singer, violoncelle
André Fischer, guitare

La question de la légitimité ou de la pertinence des transcriptions ou adaptations d'œuvres de Bach pour des instruments auxquelles elles n'étaient pas initialement destinées ne saurait se trancher sur le simple plan des principes. Mieux vaut apprécier de façon pragmatique ce que telle ou telle « option » apporte musicalement. La notice de CD reconnaît les écueils que les musiciens ont dû surmonter?: difficulté de transposer les deux voix parfois étoffées du clavecin à la guitare et de trouver un équilibre entre deux partenaires dont l'un risque sans cesse d'écraser l'autre. On a donc affaire à un compromis. Certes, les interprètes forment depuis longtemps un duo apprécié dans d'autres répertoires. Mais l'auditeur, oubliant le défi qu'il peut y avoir à faire un tel disque ne retient justement que le compromis. L'intérêt de ce Cd est donc limité?: quiconque a entendu ces pièces sur viole de gambe et clavecin se sentira frustré. Ce qui fait défaut c'est surtout la richesse des harmoniques, créant une atmosphère où les sons des instruments deviennent véritablement les fils indissociables d'une trame. Ductilité et chaleur du tissu sonore sont ici presque absentes. On perçoit deux instruments sagement rangés l'un à côté de l’autre. La guitare, obligée de se pousser du col, donne la cruelle impression d'une application bien scolaire et semble suivre tant bien que mal un partenaire qui l'ignore plus ou moins. (Bertrand Abraham)

Contrary to many works of Bach among which the Brandenburg Concertos, the Sonatas and Partitas for violin or the Suites for cello, the Sonatas for viola da gamba and harpsichord can not be classified among the aforesaid collections. If it is logical to associate them because of the instrumental form for which they were written, they are not bound by a concept of composition or by any chronological index. Composed during the period, which Bach spent in Leipzig, the three sonatas were most probably dedicated to the brilliant cellist and gambist Carl Friedrich Abel. Abel, a faithful friend of Bach, is also the most likely dedicatee of the six Suites for cello solo. At Bach’s time, given his immense composition skills, it was common that some of his works were played in different instrumental forms than those for which they had initially been composed. Correspondingly, the sonata for viola da gamba BWV 1027 was followed by a version for two flutes and basso continuo arranged by Bach himself. Later, two movements were adapted for organ, probably by Bach too. André Fischer’s transcription of the harpsichord part for the guitar was therefore envisaged with serenity; historically, it is respectful of a tradition. Instrumentally, the sound of the guitar remains unmistakably closer to pinched harpsichord strings than the hammers of a modern concert piano.