Johann Sebastian Bach (1650-1785)
Passacaglia con Thema fugatum en do, BWV 582
Herr Jesu, dich zu uns wend, BWV 709
Wo soll ich fliehen hin, BWV 694
Prélude et Fugue en do, BWV 549
Allein zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 1100
Partita "O Gott du frommer Gott", BWV 767
Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663
Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort, BWV 1103
Adagio en bémol, BWV 1017
Fantaisie et Fugue en do, BWV 537
Allegro, Chaconne en sol, BWV 571
Prélude et Fugue, BWV 547

Kei Koito, orgue

Ce 4e volume de ce qui est, en fait une anthologie, nous offre un récital très (trop ?) varié : voyage à travers toute la carrière d’organiste de Bach, faisant alterner de petites pièces, des chorals (certains étant extraits du recueil dont ils font partie), des œuvres monumentales, telles la Passacaille et fugue BWV 582, la Partita BWV 767, le Prélude et Fugue BWV 547, et même une transcription, due à l’interprète, d’un mouvement de sonate pour violon et clavecin. L’unité de ce parcours quelque peu éclectique est de l’aveu même de l’organiste d’ordre tonal (beaucoup de pièces sont en ut) et d’ordre théologique (le temps de la Trinité est privilégié). L’art de Kei Koto témoigne d’un sens extraordinaire de la construction. Sur un instrument magnifique servi par une prise de son remarquable, usant d’une palette sonore très large et d’une registration extrêmement contrastée, elle nous propose un Bach d’une totale lisibilité, et déploie un jeu très analytique, extrêmement articulé. Une vision qui pousse jusqu’à la radicalité les acquis de la musicologie baroque. On peut adorer, on peut parfois être agacé par un propos qui privilégie non pas le détail, mais disons, la phrase par rapport au discours. La démonstration est en tout cas magistrale. (Bertrand Abraham)