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Beethoven : Intégrale de l'œuvre pour violoncelle et piano. Fournier, Gulda.
Format : 2 CD

Recording : 1959

Label : Urania
Catalog No. : WS121383
EAN : 8051773573835
Price Code : DM017A

Publishing Year : 2019
Release Date : 30/10/2019

Genre : Classical
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sonate pour violoncelle et piano n° 1, op. 5 n° 1
Sonate pour violoncelle et piano n° 2, op. 5 n° 2
Sonate pour violoncelle et piano n° 3, op. 69
Sonate pour violoncelle et piano n° 4, op. 102 n° 1
Sonate pour violoncelle et piano n° 5, op. 102 n° 2
12 Variations pour violoncelle et piano sur un thème d'après "Judas Maccabäus", WoO 45
7 Variations pour violoncelle et piano sur "Bei Mänern", WoO 46
12 Variations pour violoncelle et piano sur "Ein Mädchen oder Weibchen", op. 66

Pierre Fournier, violoncelle
Friedrich Gulda, piano

Fournier/Schnabel, Fournier/Kempff, Fournier/Gulda… La première intégrale avec Artur Schnabel provenant des bandes Emi d’après-guerre furent, hélas, mal repiquées. Les deux éditions sont autrement plus passionnantes. La plus connue demeure avec Kempff. Celle captée avec Gulda le fut à Vienne, en juin 1959, dans la petite salle du Musikverein. L’intégrale parut chez Deutsche Grammophon, l’année suivante. Urania réédite ces bandes qui, outre les cinq sonates, présentent les trois séries de variations. C’est à peu près tout le legs de Beethoven au violoncelle auquel on ajoutera le Triple concerto pour piano, violon et violoncelle. Fournier, “aristocrate” du violoncelle et Gulda pas encore le “trublion” de la musique classique dialoguent avec une verve magnifique. Si l’archet reste d’un équilibre parfait laissant chanter le son de l’instrument, Gulda multiplie les trouvailles. Son jeu varie constamment comme s’il devait ornementer l’immuable grandeur de l’archet. Il y a beaucoup d’émotion dans ce dialogue. Plus encore, on perçoit le respect, la concentration de tous les instants de Gulda. Les mouvements les plus introspectifs et lents sont marquants parce qu’ils exacerbent l’écoute entre les deux musiciens. Les moindres silences et accents sont mis à profit. Les variations que l’on délaisse trop souvent dans l’écoute des intégrales, se révèlent, ici, passionnantes. En effet, c’est paradoxalement en empruntant des thèmes à Mozart et à Haendel, que Beethoven élargit sa réflexion et renouvelle l’écriture de la musique de chambre. (Jean Dandrésy)

Beethoven’s Cello Works (Sonatas and Variations) were composed from 1797 to 1817. ! e fi rst two Sonatas, those of Op. 5 already testify at the beginning of the offi cial catalog the great importance that the composer gave to these young compositions of his. ! e Op. 5, however, is defi nitely ahead of its time and, like the Sonata Patetica, already expresses a totally personal and revolutionary style. ! e undisputed masterpiece of maturity is the Op. 69 of 1808, unanimously considered as his masterpiece for this instrumental formation. ! e last two Sonatas collected in Op. 102 of 1815 are already part of that mysterious and experimental period that will have its apex with the last, abstract, string quartets. ! e Variations created in this twenty years are wonderful pieces for Cello and Piano which however do not aspire to have their own personality. Pierre Fournier has recorded this cycle twice: in 1967 with Wilhelm Kempff and the fi rst time in 1959 (the one proposed in this edition), with Friedrich Gulda. ! e sound quality is very high.

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