Carmina d'Horave
Quis multa gracilis te puer in rosa
O fons Bandusiae splendidior vitro
Donec gratus eram tibi
Maecenas atavis edite regibus
Pastor cum traheret per freta navibus
Quis desiderio sit pudor aut modus
Nullus argento color est avaris
Albi ne doleas plus nimio memor
Vitas inuleo me similis Chloe
Sic te diva potens Cypri
Vides ut alta stet nive candidum
Integer vitae scelerisque purus
Miserarum est neque amori dare ludum neque dulci
Est mihi nonum superantis annum

Extraits de "L'Eunuque" de Térence
Occidi neque virgo est unquam

Stefano Albarello, chant, cithare, lyre

Cet enregistrement présente un corpus exceptionnel de quatorze carmina d’Horace dont les mélodies – pour la plupart conservées dans des manuscrits des Xe–XIIe siècles – témoignent d’une tradition musicale antique réinterprétée par la culture monastique médiévale. Loin d’être une curiosité isolée, la présence d’odes horatiennes notées reflète l’importance durable des poètes classiques dans l’enseignement carolingien et bénédictin, où l’étude de la métrique latine occupait une place centrale. Les mélodies, principalement notées en écriture aquitaine, permettent aujourd’hui une restitution vraisemblable de chants rythmiques façonnés par la prosodie quantitative antique. Leur caractère, souvent fluide et irrégulier pour l’oreille moderne, révèle une esthétique qui précède les transformations poétiques et musicales du XIIIe siècle. Certaines odes s’appuient sur des mélodies préexistantes du répertoire hymnique – comme Est mihi nonum (IV.11) et Integer vitae (I.22), liées à la célèbre mélodie d’Ut queant laxis – tandis que d’autres conservent des lignes musicales inédites. Fruit d’un travail approfondi de transcription et d’interprétation, ce programme met en lumière un patrimoine méconnu : celui d’un chant latin façonné à la fois par les règles métriques de l’Antiquité et par les pratiques pédagogiques et musicales du Moyen Âge. L’inclusion d’un extrait du Eunuchus de Térence – dont la mélodie est transmise en notation guidonienne – enrichit encore cet aperçu rare de la culture chantée médiévale. Cet enregistrement offre ainsi une immersion unique dans un répertoire à la croisée de la poésie antique, de la tradition monastique et des premiers développements de la notation musicale occidentale.

Between the tenth and twelfth centuries, Horace’s carmina were sung in monasteries, preserving the voice of classical poetry within medieval culture. In this recording, Stefano Albarello revives fourteen of those odes, reconstructed from ancient neumatic notation, together with a unique melody from Terence’s Eunuchus. “Vocem cum cithara dedit” reveals a forgotten world where Latin verse, rhythm, and melody merged — the living echo of antiquity resonating through the Middle Ages.