The Russian Album Œuvres pour violoncelle et piano Croisé Panfilov - AVIE2410

Un séduisant programme, même si la prise de son parfois un peu trop "romantique", dessert par moments la musique. Si la sonate du jeune Rachmaninov (28 ans en 1901) est connue et reconnue, il nous semble qu'elle reste une œuvre de Rachmaninov un peu mise de côté. Peut-être est-elle trop romantique pour notre temps ? Trop lyrique ? Les passions intime du créateur s'y expriment avec sincérité et il nous faut accepter d'entrer dans la confidence. Ce climat de confidence n'est pas ce qui caractérise a priori l'art de Chostakovitch. Sa sonate, composée au même âge que son aîné (28 ans en 1934) nous touche pourtant par son lyrisme et son humour un brin grinçant (il le sera bien plus les années venant). Un Chostakovitch de chambre attachant et presque aussi séducteur que celui du 1er concerto pour piano de l'année précédente. En manière de bis les pièces de Shchdrine, Prokofiev et Demenga offrent une virtuosité joyeuse qui clôt un récital des plus plaisants. (Marc Ossorguine)

In the spring of 2019, Christoph Croisé scored a break-through with his critically acclaimed recording of Haydn’s Cello Concertos (AV 2402). With The Russian Album, he turns his attention to two towering 20th-century masterpieces, Sergei Rachmaninov’s early, eloquent and emotional Sonata for Cello and Piano, Op. 19, and Dmitri Shostakovich’s D minor Sonata for Cello and Piano, Op. 40. The latter work’s finale featured what would become the composer’s signature style of caricature and irony that proved too provocative to the Stalinist regime. Croisé also offers two “encores” – his own transcriptions of the March from Sergei Prokofiev’s propulsive opera The Love for Three Oranges, and Rodion Shchedrin’s flambouyant In the Style of Albéniz – and a bonus track by his compatriot, the Swiss cellist and composer Thomas Demenga, New York Honk, a humourous homage to the Big Apple’s cacophonous traffic noises.