Strauss Ii Valses Mahler Symphonie N 4 Karg Capuçon Lämmermann Hagen Schuch

Quel contraste entre les touches tendres de l’aquarelliste Webern qui caresse de son pinceau la Schatz-Walzer et la débauche d’or dont Arnold Schoenberg pare la Kaizer-Walzer, cette mise en regard dit assez qu’au sein même de cette doxa de la Seconde Ecole de Vienne jusqu’aux exercices les plus pratiques (et parfois alimentaires) démasquaient des personnalités en tous points opposées. Renaud Capuçon et ses amis mettent beaucoup d’hédonisme à ces mises en bouche, et plus encore dans la fluide Quatrième Symphonie qu’Erwin Stien a réduit pour onze solistes et une voix, arrangement qui connait une belle fortune au disque, mais n’aura jamais rencontrés des interprètes aussi subtils, des virtuoses aussi musiciens qui assemblent leur fabuleux concert aux nuances infinies autour du piano d’Herbert Schuch et capturent l’essence même de l’œuvre, si bien que vous n’aurez pas à chercher ailleurs, d’autant que pour La Vie céleste Christiane Karg est désarmante de pureté et de fantaisie à la fois. Mahler lui va décidément bien, dont elle grave aujourd’hui, soit huit ans plus tard, un plein album de lieder avec le piano poète de Malcolm Martineau. Evidemment les Lieder de jeunesse lui vont comme un gant, la trouvant conteuse enjouée, délicieusement mutine (cette Rheinlegendchen), l’esprit populaire du Knaben Wunderhorn s’élevant à des raffinements que seule Elisabeth Schwarzkopf y avait osés, comparez seulement leurs versions de Verlor’ne Müh’. Je suis plus surpris de la voir se mesurer aux Rückert Lieder, chasse gardée des mezzos, mais elle parvient comme jadis Christine Schäffer, à y glisser son timbre, chargeant les mots au-delà de ce que sa voix lui permet. Coda surprenante : La Vie céleste qu’elle chantait hier avec les solistes réunis au Festival de Salzbourg est cette fois-ci enclose dans le seul piano, mais c’est Mahler qui joue, la soprano ayant callé son chant sur le défilement du rouleau perforé pour Welte Mignon, effet étrange, assez séduisant, au même titre qu’Ich ging mit Lust réalisé avec les mêmes procédés. (Jean-Charles Hoffelé)