Franz Schubert (1797-1828)
Quatre Impromptus, op. 142, D 935
Quatre Impromptus, op. 90, D 899

Kemal Cem Yilmaz, piano

Un premier opus, consacré aux Variations Goldberg, m’avait surpris en bien. Kemal Cem Yilmaz ose un autre grand texte pout son second disque. Les Impromptus de Schubert peuvent se révéler dangereux pour les jeunes pianistes. Il y entre dans des tempos très mesurés – quasi quatorze minutes pour l’Impromptu en fa mineur ! – c’est prendre le risque de déliter le discours. Mais cette lenteur s’accompagne d’un jeu piano, d’une volonté de fuir l’effet ou le pathos qui font qu’on tend sans cesse l’oreille. Ce sont des Impromptus nocturnes qui surprennent par leur décantation, le jeu au cordeau (la tempête de l’op 142 n°2 en dit long ce qu’il ferait de certaines Sonates), un caractère volontiers sombre qu’assume une main gauche grondeuse. Il ouvre son disque avec le second cahier, ce n’est pas anecdotique, ses Impromptus sont vu de l’ultime Schubert, sonates déguisées, le final de l’opus 142 filant avec des airs de furiant qui rappelle, en plus mesuré, ce qui osa Edwin Fischer. Limpides mais secrets, chantés dans le piano, l’opus 90 est de bout en bout merveilleux de tendresse, de secret, cherchant le silence, preuve que ce pianiste singulier est décidément à suivre. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Schubert’s eight “spontaneous inventions” from 1827 are character pieces that are among the best known and most popular works for piano. Full of rich lyricism, they are much more than trifles or whims, as the title suggests.