Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Concerto pour 2 violons et cordes en ré mineur, BWV 104 (arr. pour flûte, hautbois et cordes de M. Alikhanova et D. Bulgakov)

Alfred Schnittke (1934-1998)
Moz-Art à la Haydn, pour 2 violons et cordes (arr. pour flûte, hautbois et cordes de A. Safronov)
Concerto grosso n° 1, pour 2 violons, clavecin, piano préparé et cordes (arr. pour flûte, hautbois, clavecin et piano préparé d'A. Schnittke)

Maria Alikhanova , Dmitri Bulgakov , Feodor Stroganov , Orchestre de Chambre du Kremlin , Misha Rachlevsky

La citation, le recyclage, l'appropriation de l'héritage musical du passé et du présent rapprochent Schnittke de Bach, les deux compositeurs choisis par le hautboïste Dmitri Bulgakov et la flûtiste Maria Alikhanova dans le cadre de cet album de remix. Transposé pour leurs deux instruments et brillamment accompagnés par les cordes de l'orchestre de chambre du Kremlin dirigés par Micha Rachlevsky, le Concerto BWV 1043 met en valeur leur timbre en les faisant langoureusement dialoguer sans pour autant assécher la partition conçue à l'origine pour deux violons. La pièce de Schnittke "Moz-art à la Haydn" transposée elle aussi pour le duo est une espèce d'artefact « ...from a dead civilization » (David Fanning) reprenant à la fois chez l'un (Symphonie n° 40) comme chez l'autre (Symphonie n° 45) tout en usant du fameux triton diabolique. Un sabordage musical hors du commun. Le premier Concerto Grosso pour piano préparé clavecin et cordes écrit pour Gidon Kremer (ici arrangé pour flute et hautbois par Schnittke lui-même) est issue de la veine poly-stylistique du compositeur, à savoir un cocktail explosif et savant de baroque, de moderne et de banal (Schnittke) qui évoquerait aussi bien le néoclassique Stravinski, la Kammermusik de Hindemith et l'humour macabre de Chostakovitch. Là encore, la prestation du duo flûte/hautbois est au-dessus de tout éloge. (Jérôme Angouillant)