Max Reger (1873-1916)
Introduction, Passacaille et Fugue en mi mineur, op. 127
Fugue en do mineur, WoO IV/8
Chorals, op. 67, Heft 3
Prélude-Choral, op. 79b
12 Pièces, op. 80 (extraits)
Prélude, WoO VIII/6
Fugue, WoO IV
39 Petits Prélude-Chorales, op. 35
Prélude et Fugue, WoO IV/10
Postlude, WoO IV/12

Gerhard Weinberger, orgue

Orgue, Steinmeyer, Mannheim
Orgue Bittner, Beilngries

Gerhard Weinberger poursuit tranquillement son intégrale Reger avec ce sixième volume comportant plusieurs recueils de chorals et une œuvre phare : l'Introduction Passacaille et Fugue, grandiose édifice élaboré à l'image des deux fabuleux instruments utilisés : un Bittner (1913) et un Steinmeyer (Mannheim 1911) construits à l'époque du compositeur (à force de restaurations successives, les deux consoles ont des allures de cockpits). Si la solennelle introduction de l'op. 127 est de facture classique, les méandres harmoniques en forme de variations de la Passacaille en font une quasi-improvisation. La fugue montre un inextinguible tuilage des voix, caractéristique du procédé d'empilement et de désagrégation cher à Reger. Les Chorals d'un abord plus simple doivent leur intérêt aux différentes combinaisons qu'offre l'instrument. Comme s'il voulait respecter une certaine authenticité et craignait de brusquer sa somptueuse monture, Weinberger affiche une sobriété de bon aloi et des phrasés patauds. Le corpus de Chorals en fait les frais et paraît à la longue assez pauvre d'expression. Du second CD, on retiendra plutôt les deux Préludes et Fugues bien plus prodigues en couleurs et les deux pièces extraites de l'op. 80 d'une écriture fouillée. (Jérôme Angouillant)

Our successful Reger edition now once again continues, and the critics continue to be more than enthusiastic about the volumes released to date. Musik & Theater has even claimed, »These recordings number among the best releases currently available in the field of Reger’s organ music.« And Vol. 6 again presents two SACDs in the best Surround Sound. The thirty little chorale preludes for the most familiar numbers in the Chorales op. 135a, composed by Reger expressly with the organist’s traditional duties in mind, occupy the center stage. A glance at the countless pieces of so-called practical liturgical music composed before and after Reger demonstrates that the quality of this collection can hardly be overestimated, given the fact that it offers what might be termed »Reger en miniature.« The wealth of the compositional ideas selected by him justifies the presentation of op. 135a in its entirety.