Certaines révolutions étaient passées par là, dont celle d’Harnoncourt, et d’autres plus strictement historiquement informées d’abord, mais même si Sandor Vegh, en musicien consommé, les entendait et les connaissait, il n’en avait pourtant au fond guère cure. Son Mozart, fréquenté en quatuor du violon depuis que sa main gauche caressait ou serrait les cordes et que son archet se savait soprano lui courait dans les veines, et avec sa très peu Académique Camerata Salzbourg il avait mis bien du sang neuf aux Sérénades, Marches, Cassations, Danses et autres Sérénades, Decca se risquant même, après une intégrale des Concertos melliflue où Andras Schiff, redevenu jeune, caracolait, à lui demander la Jupiter. Temps heureux qui se reflètent dans les concerts salzbourgeois courants de 1988 à 1993 où parait pour trois Concertos Andras Schiff justement ; il est plus libre qu’au disque, mais moins certains de ses effets. Ce sera le seul bémol, tout le reste est d’une musicalité enthousiasmante, d’un naturel qui va jusqu’au déboutonné et qu’on ne pardonnerait à personne d’autre qu’à Vegh, cette vitalité est sans prix. Deux merveilles rendent le petit coffret (C741073) encore plus précieux, deux airs de concerts où Daphné Evangelatos met son soprano pulpeux : Andras Schiff la rejoint pour « Chio mi scordi di te ? ». Plus délicat d’écoute, et d’approbation reste le disque (C486981) qui couple la Prague et la Jupiter. La première manque d’élan, mais on est tard (1996) ceci expliquant peut-être cela. La Jupiter captée plus tôt (1992) est autrement éclatante, sans pourtant atteindre à la concentration de l’album Decca. Alors laissez vous plutôt par le disque des Sérénades (C630041) regroupant des extraits de deux concerts donnés en 1986 et herborisant de Mozart à Wolf – irrésistible Sérénade italienne avec quelque chose d’un peu ivre è en passant par Mendelssohn et Dvorak. Le public exulte, et moi aussi. (Jean-Charles Hoffelé)