 "Je préfère Mozart à tout autre musicien" déclarait Poulenc. Ce disque qui réunit les concertos pour trois et deux pianos de ces deux compositeurs illustre bien cette profession de foi et la filiation qu'elle semble exprimer. Classiques chez Mozart et néoclassique chez Poulenc, ces trois partitions résonnent et se répondent en effet à travers le temps. Œuvres de commande, élégants, légers et divertissants, le concerto "Lodron" et celui de Poulenc partagent une allégresse, une simplicité et une spontanéité communes. Composé pour lui-même et sa sœur Nannerl, le concerto pour deux pianos de Mozart présente en revanche une facture nettement plus complexe et développée, à la fois brillant, mélancolique et dense. Captés sur le vif en 2009 au festival de Fermo (Marches) les pianistes Marco Sollini et Salvatore Barbatano sont rejoints par Gloria d'Atri et dirigés par Claudio Scimone dans le concerto pour trois pianos dont ils livrent une interprétation équilibrée, classique et traditionnelle - à vrai dire un peu sage. Quatre ans plus tard, les deux mêmes dirigés cette fois par Daniele Giulio Moles, nous offrent une lecture plus dynamique, engagée et fouillée des concertos pour deux pianos, mettant en valeur leurs reliefs, leurs couleurs et leurs saveurs. (Alexis Brodsky) Composed in Salzburg, February 1776, the Concert for three pianos K. 242 was commissioned by the sister of the Prince-Archbishop Colloredo, the Countess Antonia Lodron, and was intended to be performed by herself, along with her daughters Aloysia and Josepha. This work was, therefore, written for three keyboard “dilettantes”. Written at the beginning of 1779, the Concert for two pianos K. 365 was probably composed to be performed by Mozart and his sister Nannerl. Its purport is undoubtedly different from that of the Concert for three pianos, as the soloists are treated with equal importance and a considerably higher technical level is required of the two pianists. Even the orchestra has a more active role here than in the previous triple concerto. The Concert for two pianos and orchestra in D minor by Poulenc was commissioned by the Princess de Polignac and it was first performed at the “International Festival of Contemporary Music” in Venice, September 5, 1932. The pianists performing were Poulenc himself and his friend Jacques Février. The work can certainly be considered cubist for its apparent lack of a coherent structure and its multifaceted physiognomy: it makes use of heterogeneous musical materials fixed to a “support” – the writing for the orchestra – which allows the various components of musical structure to interconnect and be coherent.
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