Mozart Les noces de Figaro - La clémence de Titus arr pour ensemble dharmonie Bläser der

Mai 1786. Les derniers accords des Nozze di Figaro sont à peine éteints que tout Vienne retentit de la musique de Mozart : pas une place, un café, une rue où l’on ne joue ou ne siffle « voi che sapete » ou « non più andrai »… Les arrangements pleuvent. Pour un effectif très en vogue à l’époque, le premier hautbois de l’harmonie impériale Johann Wendt réduit le « top 15 » des airs de l’opéra. Témoignage précieux sur un type de transcription à l’époque : infidèle à la lettre, mais respectant génialement l’esprit et les couleurs de la partition. Un bijou. Plus tard son gendre (et non neveu comme le traduit la notice) Joseph Triebensee, lui aussi hautbois impérial, s’attaque à la Clémence de Titus et la partie n’est pas facile : les miniatures sont au genre « seria » ce que « Ma thèse en 180 secondes » est à un doctorat. De plus l’effectif pose des problèmes insolubles, comme dans « Parto, ma tu ben mio » où les clarinettes consommées par l’accompagnement laissent un Sesto-basson dialoguer avec un hautbois obligé... Envolée aussi la panique de « Vengo, aspettate » : à l’aide Casula, Kertesz ! Mais qu’importe : Karl Leister et ses 7 comparses du Philharmonique de Berlin ont des techniques stratosphériques, ils sont ébouriffants de chic et jouent ces musiques avec un audible amour pour Mozart. C’est jubilatoire malgré une prise de son bien mate. Hélas on n’a que la moitié du Figaro de Wendt : j’aurais bien troqué la Clémence de Triebensee contre l’autre moitié. (Olivier Eterradossi)