Machaut La flèche de lamour The Orlando Consort - CDA68008 - Hyperion - Classique

The Orlando Consort nous offre ici une sélection de ballades, de lais et de rondeaux de Guillaume de Machaut. Les écouter transporte l'auditeur aux origines de la polyphonie occidentale, dans un nimbe étrange, si proche et si lointain, entre amour courtois et mysticisme antique (les références littéraires de l'auteur sont autant grecques et romaines que celles de la ménestrandie). L'interprétation très épurée que nous en donne le quatuor de solistes fait admirablement ressortir les richesses harmoniques que créent les rencontres des conduites des voix. Si elles peuvent sembler frustres, elles n'en sonnent pas moins contemporaines et audacieuses à nos oreilles. Il en va de même pour les modes rythmiques, articulés et mis en évidence par les chanteurs avec souplesse et netteté, qui rendent le texte intelligible (on regrettera cependant une prononciation un peu trop « moderne » du français). L'uniformité et le choix d'un a capella strict peut paraître radical et limité, mais il met en évidence le plaisir simple que peut procurer cette musique aussi intellectuelle que sensuelle. (Jean-Michel Hey)

La musique occidentale telle que nous la connaissons aujourd'hui—plusieurs lignes de quelque nature que ce soit se combinant de quelque manière que ce soit et formant un tout—tire ses racines dans le quatorzième siècle, et particulièrement dans les œuvres pionnières de Guillaume de Machaut. Pourquoi choisit-il de mettre en musique de cette façon sa poésie remarquable reste un mystère, mais le résultat ne cesse de captiver ceux qui l'écoutent. Peu d'ensembles égalent The Orlando Consort—formé en 1988 spécifiquement pour explorer ce répertoire—quand il s'agit de capturer et d'enregistrer l'essence de Machaut. Ce volume est le second de leur Édition Machaut pour Hyperion.

Western music as we know it today—many individual lines of whatever nature combining in whatever manner into a single whole—has its roots in the fourteenth century, and most famously in the pioneering works of Guillaume de Machaut. Why he chose to set his remarkable poetry to music in this way we may never know, but the results continue to hold those who hear it enraptured. Few groups have matched The Orlando Consort—formed in 1988 specifically to explore this repertoire—in capturing and recording the essence of Machaut. This is the second volume in their Machaut Edition for Hyperion.