Francesco Pennisi (1934-2000)
"Etude-Rhapsodie", pour flûte, clarinette et piano

Francesco Filidei (1973-)
"Texture", pour flûte, clarinette et piano

Roberto Vetrano (1982-)
"AcusticA", pour flûte, clarinette et piano

Rouzbeh Rafie (1981-)
"Echoes from the Lagoon", pour flûte, clarinette et piano

Carmen Fizzarotti (1992-)
"Slowing down in an erratic D946", pour flûte, clarinette basse et piano préparé

Mehdi Khayami (1980-)
"Sorriso del dubbio", pour flûte, clarinette et piano

Admir Shkurtaj (1969-)
"Lacrime d'acciaio", pour flûte, clarinette et électronique

Sonar Trio

Marco Delisi, flûte
Roberto D'Urbano, clarinette, clarinette basse
Vanessa Sotgiu, piano, piano préparé

Le Sonar Trio propose, avec Lithos, une collection d’œuvres pour flûte, clarinette et piano, dont la plupart lui sont dédiées : "Etude-Rhapsodie" de Francesco Pennisi (1934-2000) et "Texture" de Francesco Filidei (1973-), qui débutent le disque en sont les exceptions, le premier traçant la voie esthétique du trio – résolument contemporaine, avec des racines archaïques. Ainsi, l’iranien (basé aux Pays-Bas) Rouzbeh Rafie (1981-) conceptualise dans ses trois pièces ("Echoes from the Lagoon") un écho imaginaire d’un son produit par un objet frappant l’eau d’un canal vénitien et le développe (avec une inventivité frappante) selon trois itinéraires différents, alors que son compatriote Mehdi Khayami (1980-) explore, dans "Sorriso del dubbio", les liens entre les cultures classique perse et contemporaine européenne, profonds mais enracinés différemment dans le temps. "Lacrime d'acciaio" (larmes d’acier) referme la page avec un surprenant va-et-vient pointilliste entre la flûte et la clarinette, cadré par les sons longs et percussifs du piano – auquel s’adjoignent les coups d’une baguette sur une casserole emplie d’eau et un traitement électronique –, par lequel le compositeur albanais Admir Shkurtaj (1969-) figure les turbulences de l’âme et de la chair. (Bernard Vincken)

By being present and available in every corner of the planet the stone stands as a witness to the human and natural history. It appears to be as a sort of “geo cultural Esperanto”, a constant that binds distant, in space and time, worlds and cultural traditions by cutting across with a horizontal, diagonal, and vertical movement. This work of the Sonar Trio is inspired by such universal and supratemporal nature of the stone. Marco Delisi (flute), Roberto D’Urbano (clarinet) and Vanessa Sotgiu (piano) are professionals of undoubted skills who are measuring themselves with pages of contemporary music that traces back to a link betweenWest and East, between ascending musical languages of accultured European tradition, and sound vestiges of ancient, possibly primordial and archetypal, character. With the exeption of the first two, all tracks of the Lithos album are dedicated to the Sonar Trio. It suggested path, unfolds therefore between very human vibrations and pure sound solicitations, between hidden suggestions originating from a prehuman world, refined punctuations of a contemporary dialogue, in which the material element is always somewhat present. The trio brilliantly manages to achieve the double goal of reconciling the human with the primordial and history with nature. It does also recompose the sensory threads that hold together sounds and colours, visions and listening.