 Voilà un disque dans la pure tradition des récitals, tradition qui revient à la mode… Et de toute façon le répertoire pour harpe étant quelques peu restreint - c’est bien dommage du reste - les interprètes se cantonnent souvent à la transcription. Alors dans le programme que nous propose le harpiste suisse Joël Von Lerber, on se délectera de mélodies sucrées, d’effets de glissando, de notes perlées, de virtuosité assumée, d’un son proche mais nimbé dans une réverbération ample ; bref, d’une recette classique et sirupeuse à souhait de musiques salonardes pour jeunes filles rangées en mal de romances. Si on y ajoute la qualité enviable du label suisse Claves, la beauté des photos, la plastique de l’interprète, la soupe de fruits est délicieuse, même parfaite pour quelques jeunes harpistes cherchant un héros de « Légende » - le titre de l’album pour en ajouter une couche dans le ripolinage ! - ou pour se détendre pris par quelques embouteillages urbains impromptus ! Vous l’aurez compris, même si cela est particulièrement bien réalisé, tout a si peu d’intérêt musical qu’on attend avec impatience le harpiste Joël Von Lerber dans les grands concertos de Rodrigo, Ginastera ou même Reinecke… A suivre ! (Florestan de Marucaverde) The French instrument maker Sébastien Érard was significantly involved in the modern harp’s development. In 1810, he patented the fully chromatic double-action harp. Thanks to the instrument’s seven pedals and a sophisticated mechanism, it was now possible to change the string lengths and raise each note up to two semitones. This enabled the harpist to play in all keys without retuning the instrument. Composers such as Richard Wagner, Gustav Mahler and Claude Debussy took advantage of these new possibilities and established the harp as an orchestra instrument. In his “Treatise upon Modern Instrumentation and Orchestration” (published in 1844), Hector Berlioz claimed that the harp should never be placed behind the orchestra. The harp was also brought to the foreground as a solo instrument in classical music repertoire. The French harpist Henriette Renié (1875 – 1956) played a significant part in this popularity. Thanks to her highly virtuoso playing, her own compositions and arrangements of pieces by other composers, she decisively influenced the music for harp solo at the beginning of the 20th century. She also inspired other composers (including Claude Debussy and Maurice Ravel) to write works for the harp and was a much sought-after teacher with many successful pupils. In 1914, she launched the “Concours Renié”, the first international harp competition.
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