Edvard Grieg (1843-1907)
Danses norvégiennes, op. 35
Valses-Caprices, op. 37

Hans Huber (1852-1921)
Du Lac de Lucerne, Dix Danses, op. 47

Helena Winkelman (1974-)
Trois danses suisses

Max Bruch (1838-1920)
Danses suédoises, op. 63

Christiane Baume-Sanglard, piano
Dana Ciocarlie, piano

Depuis leur rencontre en 2007 dans le cadre du festival helvétique Piano à Saint-Ursanne, Christiane Baume-Sanglard et Dana Ciocarlie ont engagé un travail et une collaboration pianistique régulière en duo de piano à quatre mains. Le duo féminin s’est depuis produit sur de nombreuses scènes européennes lors de concerts et festivals. Au travers de leur amitié, leurs personnalités contrastées forment un mélange détonant d’énergie, de poésie et d’expressivité musicale. Multiplication des mains et partage de l’espace devant un seul clavier : l'art du piano à quatre mains est exigeant. Ce mode de jeu pianistique demande une écoute extrême entre les partenaires ainsi qu’un même élan gestuel et musical. Clarté des voix, recherche des timbres, souci de complémentarité et maîtrise de l’ensemble sont autant de difficultés techniques à dépasser. Au-delà, il s’agit de fusionner deux cœurs et deux pensées dans la même visée musicale pour que l’œuvre interprétée trouve tout son sens. Vingt doigts sur un clavier, deux regards sur une même partition, mais une seule âme au service des compositeurs.

Since their first encounter in 2007 during the Swiss festival Piano à Saint-Ursanne, Christiane Baume-Sanglard and Dana Ciocarlie have started working together and collaborating as a Four-Hands Piano Duo. The female duo has since played in numerous concerts and festivals all over Europe. Through their friendship, their contrasting personalities make for a vibrant mixture of energy, poetry and musical expressiveness. Multiplication of hands and sharing space in front of a unique keyboard: the art of Four-Hands Piano is exacting. This style of piano playing requires extremely careful listening between the partners, as well as a single gestural and musical impulse. Dinstinctness of the different parts, research of sound quality, attention to complementarity and overall mastery are as many technical difficulties that need to be overcome. Beyond that, two hearts and two minds need to merge into a single musical line so that the work being interpreted may find its true meaning. Twenty fingers on a keyboard, two pairs of eyes on a single score, but only one soul at the service of the composers.