Harald Weiss Schwarz Vor Augen Und Es Ward Licht Requiem Mields Karasiak Breiding

Un requiem dans la lignée des œuvres sacrées similaires de Rütti, de Rutter (pour l'ambiance de foi pastorale) et d'un style franchement innervé du minimalisme d'Arvo Pärt, du répétitisme de Philip Glass, et de façon plus anecdotique, du Carmina Burana de Carl Orff. Un requiem écrit spécifiquement pour un choeur d'enfant, le Knabenchor de Hanovre. Le « Schwarz vor Augen und es war licht » (Passage de l'obscurité vers la lumière) du compositeur américain Harald Weiss pourrait se définir ainsi. Vingt-trois numéros qui empruntent beaucoup à la messe des morts, un peu aux psaumes et aux évangiles (Mathieu) mais aussi à des sources exogènes: Rabindranath Tagore, Hermann Hesse, (déjà utilisées chez Mahler ou Zemlinsky) Rilke, Eichendorff. Tout cela pourrait constituer un patchwork décousu mêlant poésie et liturgie, si la cohérence et l'extrême simplicité du langage musical en assurait intelligemment les coutures. Harald Weiss privilégie la lisibilité (le soin à l'articulation du texte), la clarté (homophonie), la verticalité orchestrale. L'oeuvre distille une douce torpeur tonale homéopathique. Bercé par les jolies voix solistes enfantines, la minauderie maternel du choeur et les caresses ductiles de l'orchestre, l'auditeur se laisse voguer (peu d'alarmes ni de sirènes) grâce à la qualité des textes et de leur lecture, puis, baigné dans un sentiment océanique, vers un havre de méditation, une sérénité possible. Harald Weiss a voulu un requiem de grande vertu à vocation universelle. Message reçu. (Jérôme Angouillant)