Francesco Geminiani (1687-1762)
Concerto Grosso en ré mineur, op. 7 n° 2
Concerto Grosso en ré majeur, op. 3 n° 1
Concerto Grosso en do mineur, op. 2 n° 2
Concerto Grosso d'après la Sonate pour violon de Corelli, op. 5 n° 3
Concerto Grosso en mi mineur, op. 3 n° 6
Concerto Grosso en si mineur, d'après une sonate pour violon, op. 4 n° 1
Concerto Grosso en do mineur, op. 2 n° 1
Concerto Grosso en si bémol majeur, op. 7 n° 6

Mayumi Hirasaki, violon
Concerto Köln

Principal élève de Corelli à Rome dans sa jeunesse, Geminiani s'établit définitivement en Grande Bretagne en 1714, où il arrive en compagnie du flûtiste et hautboïste Francesco Barsanti. Londres est alors en proie à une véritable « Corelli-mania », après la publication des sonates Opus V pour violon de ce dernier en 1700, engouement qui devient une vraie idolâtrie avec les concerti grossi posthumes parus cette même année 1714. Véritable « gardien du temple » de la tradition corellienne, Geminiani va surfer sur cette vogue en transcrivant ces sonates de Corelli pour en faire des concerti grossi, puis publier quatre recueils de son cru dans la même forme : Opus 2 et 3 (1732), Opus 6 (perdu), Opus 7 (1748). Dès l'opus 2, le concertino en trio de Corelli devient un quatuor par l'adjonction d'un alto. Empreint de perfectionnisme, le compositeur va produire des versions révisées et améliorées de ses productions, transcrire ses propres sonates pour violon en concerti grossi. La sélection proposée ici par Concerto Köln, un des meilleurs ensembles pionniers des interprétations historiquement informées, nous propose ces incontournables fleurons du baroque finissant dans une interprétation jubilatoire qui retrace avec une saveur incomparable l'évolution du classicisme de l'opus 3 jusqu'au style kaléidoscope et protéiforme du dernier concerto de l'opus 7, déjà fortement teinté du style galant en devenir. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)