Felix Nowowiejski (1877-1946)
Concerto pour orgue n° 1 en do majeur, op. 56 n° 1
Concerto pour orgue n° 2 en la majeur, op. 56 n° 2
Concerto pour orgue n° 3 en sol majeur, op. 56 n° 3
Concerto pour orgue n° 4 en si bémol mineur, op. 56 n° 4
Fantaisie, op. 31 n° 3 "The Midnight Mass at the primeval Saint Mary’s Church in Cracow"
Prélude en sol majeur
Fantaisie polonaise , op. 9 n° 1 "The Midnight Mass at the Wawel Cathedral"
Prélude, op. 31 n° 2 "Adoremus"
Fantaisie, op. 31 n° 4 "Christmas in Poland"
Prélude sur le thème du Kyrie extrait de la Messe XI (Orbis factor), op. 9 n° 3
Elevation et Fugue, op. 2 n° 2
"Einzug in den Dom", op. 8 n° 3
Offertoire, op. 7 n° 2
Marche solennelle
Mater Dolorosa, op. 45 n° 6
Entrée solennelle
"Róze sw. Teresy", Prélude pour orgue et harmonium, op. 9 n° 2

Stanislaw Diwiszek, orgue

Orgue Homan & Jezierski, 1935, Cathédrale de Lublin, Pologne
Orgue Rieger, 1441, Eglise Saint Paul, Lublin, Pologne

Organiste de formation, Feliks Nowowiejski composa de la musique d’orgue toute sa vie. Le programme de ce double album réunit l’intégralité de ces pages souvent éparses, parfois composées puis reprises des années plus tard, qui rythment l’évolution stylistique du compositeur. Chacune de ses œuvres possède un substrat spirituel et reflète sa foi profonde. Si les préludes de l’op.9 rappellent un peu trop littéralement les chorals de Bach, les pages à caractère liturgiques (Elévation, Offertoire, Marche et Entrée solennelle) baignent dans un climax lumineux assez proche de l’orgue de Brahms. Les Fantaisies op. 31 par contre s’émancipent plus largement du modèle baroque et même romantique. Leur écriture verticale et richement harmonique n’est pas sans rappeler Max Reger et les compositeurs organistes français (Frank, Vierne, Tournemire). Œuvres tardives, les trois Concertos op. 56 composés entre 1937 et 1941 s’inspirent du plain-chant grégorien et du baroque. Tout en respectant le cadre liturgique, Nowowiejski se réapproprie là aussi les formes classiques : fugue, prélude, choral, canon, toccata et variations, tout en les modernisant de façon radicale, créant un langage musical de son temps qui sied aussi bien au concert qu’à l’église. Stanislaw Diwisek joue deux orgues de Lublin (Celui de la Cathédrale et de l’église St Paul). La (re)découverte d’une figure essentielle de l’orgue polonais. (Jérôme Angouillant)

The pieces recorded on these albums come from various periods of the composer’s life. It is a phenomenal opportunity to observe how his creative output changed over the course of time, as well as hear the development and change in his style, form and musical language. As with many of his works, it is difficult to determine the date when a piece was composed, since Nowowiejski often wrote his music sporadicaly. Sometimes he started on certain pieces, and came back to them much later to finish them. This is also true for his pipe-organ works. Let us look at the featured works, which are a true example of the rebirth of Polish organ music.