Enjott Schneider (1950-)
BACH-Metamorphosen, concerto pour hautbois, cordes et clavecin
Omaggio a Vivaldi, concerto pour flûte à bec, cordes et clavecin
Vivaldissimo, concerto pour 2 trompettes, cordes et clavecin
Draculissimo, concerto grosso pour trompette, trombone et ensemble

Albrecht Mayer, hautbois
Dorothee Oberlinger, flûte à bec
Joachim Schäfer, trompette
Csaba Kelemen, trompette
Stefan Langbein, trombone
Olga Watts, clavecin
Tonkünstler-Orchester
Kevin John Edusei, direction

Enjott Schneider, que l’on commence à fréquenter en France grâce aux enregistrements du label Wergo, a de multiples casquettes : homme d’affaires, compositeur de musique « sérieuse », et auteur de nombreuses musiques de films. Il pratique un langage musical ludique, décomplexé, nourri de multiples influences sans distinction de genre et qui a l’avantage de toucher un public plus large que celui, restreint, de la musique contemporaine. Enjott est également un joueur invétéré. En témoigne ce volume de concerti grossi composés à la manière des spirites qui, en faisant tourner les tables, la plume courant sur le papier, produisaient de façon surnaturelle des œuvres inspirés des créateurs du passé. Le Bach Métamorphosen est une pièce de concert volubile dédiée au hautbois, elle reprend quelques schémas formels de Bach et distille des citations bien repérables, le chœur d’ouverture de la Passion selon St Jean ou l’ostinato de basse du thème des Variations Goldberg ; mais l’aspect concertant évoque le charme plaisant et ouaté des concertos du groupe Jeune France (Jolivet). L’Omaggio a Vivaldi animé par une dynamique narrative roborative, transpose des épisodes biographiques du Vénitien. Le Vivaldissimo pour deux trompettes (référence au concerto analogue de Vivaldi) mixe tropes minimalistes et post-renaissance vénitienne (dialogue de tutti et polyphonie alla Gabrielli). Quant au loufoque Draculissimo, il jouit d’un luxe de climats néo - baroques/romantiques et d’ostinatos récurrents puissamment évocateurs de la figure du célèbre vampire transylvanien. Dans la notice, le compositeur résume malicieusement ses intentions : « Everything is tongue-in-cheek, but artfully assembled and full of sly double meanings ». On ne peut mieux dire. (Jérôme Angouillant)

Four “concerti grossi”: the embodiment of joyous music making. Four journeys into the past to link a modern musical language with characteristic aspects of Johann Sebastian Bach, Antonio Vivaldi, and – fancifully abstruse – the historical figure of Dracula. Everything is tongue-incheek, but artfully assembled and full of sly double meanings. The Concerto “Bach-Metamorphosen” [Concerto “Bach Metamorphoses”] not only plays with the famous four notes B-A-C-H, but also shares the radicalism and noncompromising nature of Bach’s aesthetic principles. “Omaggio a Vivaldi” was commissioned by the Stuttgart Chamber Orchestra for the recorder soloist Stefan Temmingh, who performed the premiere in Potsdam with the Brandenburg Symphony in 2011. This Homage was written not only to honor the famous Baroque compositional genius from Venice, who was known throughout Europe and significantly influenced Bach, it is also a celebration of craziness and a manic work ethic! “Vivaldissimo” is performed quite often and has established itself in the trumpet repertoire. The work combines the thrill of virtuoso motoric movement with a post-modern mixture of contrasting styles. “Draculissimo. Concerto grosso” deals with the historical figure of Dracula, the brutal Count Vlad III (Draculea) of Wallachia.