George Enescu (1881-1955)
Légende

Paul Hindemith (1895-1963)
Sonate

Jean Françaix (1912-1997)
Sonatine

Arthur Honegger (1892-1955)
Intrada

Henri Tomasi (1901-1991)
Triptyque

Eugène Bozza (1905-1991)
Caprice, op. 47

Leonard Bernstein (1918-1990)
Rondo for Lifey

Sammy Nestico (1924-2021)
Portrait of a Trumpet

Hoagy Carmichael (1899-1981)
The Nearness of You (arr. A.G. Priolo)

Andrea Lucci, trompette
Sofia Adinolfi, piano

La trompette a longtemps été considérée comme un élément de caractère au sein de l’orchestre ou comme un instrument de fanfare. Ce n’est qu’au début du XXème siècle que les compositeurs commencèrent à écrire pour la formation trompette et piano. Trois pièces du programme furent composées pour le concours du Conservatoire de Paris : "Légende" (1906) d’Enescu mettant en avant la sonorité brillante et l’agilité de la trompette soutenue par les harmonies mystérieuses du piano, le Caprice (1943) de Bozza privilégiant la clarté de l’instrument, les mélodies liées et la vivacité des attaques sur des rythmes enjoués et des harmonies impressionnistes, et la Sonatine (1950) de Françaix exigeant un lyrisme tendre autant qu’une vivacité pétillante et allègre. Audacieuse et brillante, la Sonate (1939) d’Hindemith offre une pièce de référence aux trompettistes avec son langage moderne, son lyrisme affirmé et son inventivité stimulante. "Intrada" (1947) d’Honegger oscille entre accents martiaux éclatants, mélodie accompagnée et écriture en canon ponctués de rythmes de caractère. Le Triptyque (1957) de Tomasi aux trois courts mouvements contrastés met autant en avant lyrisme et virtuosité exigeante. L’espièglerie caractérise le court "Rondo for Lifey" (1948) de Bernstein. Le sentimental "Portrait of a Trumpet" (1965) de Nestico s’inspire de Broadway. La chanson "The Nearness of you" (1937) de Charmichael conclut avec douceur ce riche programme nous faisant découvrir un répertoire méconnu. (Laurent Mineau)

This CD is devoted to some of the most signifi cant pieces for trumpet and piano, a formation that was born, literally, at the beginning of the last century. No prominent nineteenth–century composer has left us chamber pieces, let alone duo pieces, that involve the solo use of the trumpet; and it might be worth briefl y questioning the reasons for the instrument’s nearly total absence from the repertoire. With this Album With this publication we will try to identify the reasons and to discover some of the most evocative passages dedicated to it.