Alexandre Guilmant (1837-1911)
Offertoire n° 2 sur les Noëls "Chantons, je vous prie" et "Le messie vient de naître"
Offertoire n° 3 sur le Noël "Joseph est bien Marie"
Offertoire n° 6 sur un Noël Espagnol
Communion n° 3 sur le Noël Languedocien "D'où viens-tu bergère, d'où viens-tu?"
Sortie n° 1, Introduction et Variations sur un acien Noël Polonais

César Franck (1822-1890)
Prélude, Fugue et Variation, op. 18 (trans. du compositeur)

Sigfrid Karg-Elert (1877-1933)
Poésies, op. 35

Charles Tournemire (1870-1939)
Paraphrase, extrait de "Poème Mystique", op. 33

Flor Peters (1903-1986)
Concerto pour orgue et piano, op. 74

Jan von Busch, orgue
Johann Blanchard, piano

C’est là un merveilleux programme parce que le nom de Guilmant y apparaît, entouré de Franck, de Karg-Elert, de Tournemire et du moins notoirement connu Flor Peeters (1903-1986). On ne célèbre pas suffisamment au disque et au concert Félix Alexandre Guilmant, né à Boulogne-sur-Mer en 1837 et titulaire de l’orgue de l’église de la Trinité à Paris durant une trentaine d’année. Il est une figure aussi essentielle que celle de Franck dans le renouveau de l’orgue français à la fin du dix-neuvième siècle. Les extraits de ses "Noëls" op. 60 sont d’une délicieuse fraîcheur. L’op. 18 (Prélude, Fugue et Variation) de César Franck a été arrangé pour harmonium et orgue par le compositeur lui-même. et créé en 1874 aux côtés de son élève Vincent D’indy au piano. Sigfrid Karg Elert était également friand des timbres de l’harmonium. Les cinq mouvements de "Poesium" op. 35 distillent un virulent parfum de romantisme. Un certain élan lyrique imprègne aussi le "Poème Mystique" op. 33 de Charles Tournemire. Une multitude d’indications sur la partition ne fait pas oublier son substrat lié à l’improvisation. Quant au surprenant Concerto pour orgue et piano de Peeters, dédié à sa fille pianiste Lieva (Elle et lui devaient former un charmant duo), il est idiomatiquement écrit pour les deux instruments à claviers et réclame de ce fait une certaine virtuosité de la part des deux interprètes. Un magnifique Bechstein B212 et deux fabuleux orgues de collection construits en 1874 par August Ferdinand Wadner (Zaschwitz) ajoutent à l’intérêt de ce très bel enregistrement (Jérôme Angouillant)

Jan von Busch and Johann Blanchard have compiled true highlights from the modest repertoire for the once so popular pairing of organ and piano. Recorded exclusively for MDG on the historic Wäldner organ from 1874, the restored instrument harmonises perfectly with the magnificent Bechstein grand piano. The organ’s small size creates the possibility of truly balanced music-making with the piano in respect of dynamics, allowing a natural reproduction of French concert halls and salons of the 19th century – a programme of rare value! Prosecco One of César Franck’s most well-known pieces, Prélude, Fugue et Variation, particularly evokes associations with music-making in the French salon. At the world premiere in 1874, the composer himself played the harmonium, with his student, the young French musicologist and composer Vincent D’Indy, at the piano. Cava Another student of Franck, Charles Tournemire, makes use of the full tonal palette with a multitude of performance indications for tempo, character and timbre in PoèmeMystique. Similarly, Sigfrid Karg-Elert’s character pieces, Poesien, use an astonishing variety of forms and timbres. Crémant Strongly influenced by Tournemire, Flor Peeters wrote a double concerto dedicated to his pianist daughter Lieva. Using two such distinct instruments equally is a challenge that Peeters masters in an exemplary manner. Virtuoso solo passages alternate with the most intimate duets: a real treat for Blanchard and von Busch – and a delight for listeners who appreciate this unique pairing.