Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)
Sonate pour flûte en sol majeur, Wq 123
Sonate pour flûte en mi mineur, Wq 124
Sonate pour flûte en si bémol majeur, Wq 125
Sonate pour flûte en ré majeur, Wq 126
Sonate pour flûte en sol majeur, Wq 127
Sonate pour flûte en la mineur, Wq 128
Sonate pour flûte en ré majeur, Wq 129
Sonate pour flûte en si bémol majeur, Wq 130
Sonate pour flûte en ré majeur, Wq 131
Sonate pour flûte seule en la mineur, Wq 132
Sonate pour flûte en sol majeur, Wq 133
Sonate pour flûte en sol majeur, Wq 134
Sonate pour flûte en ré majeur, Wq 83
Sonate pour flûte en mi majeur, Wq 84
Sonate pour flûte en sol majeur, Wq 85
Sonate pour flûte en sol majeur, Wq 86
Sonate pour flûte en do majeur, Wq 87

Dorothea Seel, flûte
Christoph Hammer, piano-forte

Si leur paternité n'est pas garantie (comme celles de J.S. Bach, père et fils travaillant souvent conjointement aux mêmes œuvres), on sait que ces sonates datent de 1738/1740. A cette époque, les recherches des grands flûtistes français (J.Hotteterre, JC Naudot, PG Buffardin, M.Blavet) aboutissent à remplacer la flûte "à bec" (simple tuyau de bois percé de 6 trous sans aucune clé ne permettant de jouer que dans un seul ton) par la flûte "traversière" (de 1 à rapidement 8 clés permettant de jouer dans plusieurs tons) aux possibilités techniques largement accrues. Le nouvel instrument sera vite adopté en Allemagne (JJ Quantz, GF Telemann...) et partout ailleurs donnant lieu à une littérature surabondante. CPE Bach y adopte le style italien, alors en vogue sur le modèle de la "sonata chiesa" en 3 mouvements (lent/rapide/rapide). Clarté et vivacité sans précipitation dans les morceaux rapides, profondeur (adagio de Wq83), sens abouti de la forme. On est saisi par la sonorité - douce sans être sirupeuse, intense sans être austère - de la flûtiste, notamment dans le registre grave, que Dorothea Seel parvient à maintenir dans la durée et à sublimer (Wq83 et suivantes). Une complicité maximale donc ! Mais permet-elle d'éviter une certaine monotonie à l'écoute d'affilée des 2 CD ? A chacun d'apprécier. Paraît par contre un peu surprenant le choix d'un "hammerflügel" (ou piano forte) pour assurer la basse continue dans la mesure où cet instrument a supplanté le clavecin seulement à partir des années 1770 mais guère avant ! La prise de son établit un excellent équilibre entre les deux instruments. Conclusion : un coffret pour ceux qui s'intéressent à la flûte traversière en ses débuts et bien sûr à la musique baroque. (Pascal Bouret)

The flute became a highly fashionable instrument in the 18th century, and CPE Bach used the its in his compositions throughout his life, from early works written in his teens through a fruitful period at the court of Frederick the Great to his time in Hamburg. His works for this instrument frequently betray the influence of Friedrich II, yet the distinctive traits of a composer as great as CPE Bach often surface. Again and again you encounter surprising twists and new compositional approaches. The sensitivity and expressiveness of CPE Bach’s highly personal musical language are beautifully realized on Dorothea Seel’s copy of a late-Baroque Transverse flute made by Jacob Denner, with vivid accompaniments provided by Christoph Hammer on a period fortepiano.