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Clara Haskil joue Mozart, Beethoven & Schumann
Diapason d'Or
Diapason from July 2009
Review de Alain Lompech
Page No. 111
Format : 2 CD
Total Time : 02:16:24

Recording : 1953-1954
Location : Berlin
Country : Allemagne

Label : Audite
Catalog No. : AUD23421
EAN : 4022143234216
Price Code : DM022A

Publishing Year : 2009
Release Date : 13/03/2009

Genre : Classical
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Concerto pour piano n° 19 en fa Maj KV459(studio), Concerto pour piano n° 20 en ré min KV 466 (studio & live)

Robert Schumann (1810-1856)
Variations sur le nom d’Abegg, op.1, Bunte Blätter, op.99 (studio)

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Concerto pour piano n° 4 en sol Maj Op.58* (live)

Enregistrement studio de 1953 et 1954 et enregistrement live de 1954.

Clara Haskil, Piano
Orchestre Symphonique Rias
Ferenc Fricsay
Dean Dixon*, direction.

Les interprétations de Clara Haskil pour Mozart, Beethoven et Schumann possèdent une gloire particulière. Les enregistrements studio et enregistrements live des concerts et concerto pour piano par Mozart (K459 et K466) et Beethoven (Op. 58) aussi bien que les deux œuvres solo par Schumann sortis pour la première fois utilisant les bandes originales et les remasterisant, révélant la sensibilité et le jeu naturel de Clara Haskil avec qui Ferenc Fricsay a comparé à la capacité de chanter sur le piano. - DDD 132:99 / Livret Anglais - Allemand

L’indispensable collection d’archives d’audite s’enrichit d’un double album consacré à Clara Haskil (1895-1960). Même si la pianiste roumaine naturalisée suisse est largement documentée au disque, ces enregistrements soigneusement restaurés à partir des bandes originales de la Radio allemande – une première – devraient intéresser les collectionneurs. D’un point de vue éditorial, ce label reste fidèle à sa réputation mais la notice, une fois de plus instructive, n’est toujours pas traduite en français.

Impossible de se passer des Mozart sans chichi et aux qualités tant masculines que féminines de Clara Haskil qui s’imposent comme une évidence, presque un demi siècle après sa mort. Les Dix-neuvième et Vingtième Concertos furent gravés « en studio » dans la bien connue Jesus-Christus-Kirche de Berlin-Dahlem, respectivement le 20 janvier 1953 et le 11 janvier 1954. Certes, le son satisfait davantage dans le K. 466, ce qui profite mieux à l’Orchestre symphonique de la RIAS dirigé par Ferenc Fricsay, mais dans les deux cas, ces interprétations équilibrées et transparentes s’imposent par leur plénitude et leur sincérité. Même dans les mouvements lents, le jeu se montre toujours en éveil, limpide et subtil. L’éditeur propose un inédit : le Concerto en ré mineur, cette fois capté en public... la veille (Europa-Palast). La comparaison tourne à l’avantage de la version de studio, il est vrai mieux enregistrée, mais aussi moins surveillée. Dans les deux cas, l’orchestre se hisse à la hauteur de la pianiste et, comme de coutume, les tempi, jamais étirés ni précipités, vont de soi.

Le Quatrième Concerto de Beethoven (live du 24 novembre 1954 à la Hochschule für Musik) permet de redécouvrir Dean Dixon (1915-1976), le premier chef noir qui soit parvenu à s’imposer hors des Etats-Unis. Ce témoignage tout aussi intéressant confirme la réputation d’Haskil : jeu perlé, contrôle du discours et de la sonorité, sens de la pulsation, simplicité. Quelques pièces de Schumann, un compositeur que l’on associe également à la pianiste, complètent le programme. Dans des extraits des Bunte Blätter et les Variations Abegg (25 novembre 1954, RIAS, studio 7), la souplesse et la variété du jeu ainsi que la perfection de la caractérisation laissent admiratif.

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