Richard Wagner (1813-1883)
Valse zurichoise pour piano en mi bémol majeur, WWV 88
Lied en mi bémol mineur "Der Tannenbaum", WWV 50
Lied en sol mineur "Meine ruh ist hin", WWV 15
Elegie pour piano en la bémol majeur, WWV 93
Feuillet d'album pour piano en la bémol majeur "Ankunft bei den schwarzen Schwänen", WWV 95
"In das Album der Fürstin" en do majeur, pour piano, WWV 94
Intermezzo n° 2 pour 2 pianos

Lettres
Lettre de Wagner à Bruckner, 31 janvier 1868
Lettre de Bruckner à Josef Maria Kaiser, Linz, 14 février 1874
Lettre de Cosima Wagner à Bruckner, 24 juin 1874
Lettre de Bruckner à Moritz von Mayfeld, Linz, 13 février 1875
Letrre de Bruckner à Otto Kitzler, Brünn, 1er juin 1875
Lettre de Bruckner à Wagner, Bayreuth, 28 mai 1878
Lettre de Bruckner à Cosima Wagner, Bayreuth, après le 13 février 1883
Lettre de Bruckner à Hans von Wolzogen, Bayreuth, 13 septembre 1884
Lettre de Bruckner à Judith Pfeiggenberg, St Florian, 8 décembre 1884
Lettre de Bruckner à Hermann Levi, Munich, 8 décembre 1884
Lettre de Bruckner à Eva Wagner, Bayreuth, 10 avril 1885
Lettres de Hans von Wolzogens à Bruckner, 13 février 1887 et 11 février 1891
Lettres de Bruckner à Hans von Wolzogen, Bayreuth, 31 décembre 1890 et après le 11 février 1891
Correspondance entre Bruckner et Wagner sur les débuts de Wagner à Bayreuth, début septembre 1873
Extraits du journal de Cosima Wagner, 8 février 1875 et 22 avril 1881
Notice biographique tirée de la lettre de Bruckner à Wilhelm Tappert, Berlin, 1er octobre 1876

Wolfgang Böck, récitant
Thomas Thieme, récitant
Elisabeth Wimmer, soprano
Daniel Linton-France, piano

Following the first in the Böck reads Bruckner series, which has already been released on CD and was dedicated to the composer’s self-image and the Upper Austrian period of his life, and the second evening, which has also already been released, which showed the eternal bachelor as a suitor and shed light on his relationship with the ‘fair sex’, this is now the third recording of a total of five readings with music. Based on letters and diary entries, this time with distributed roles (Wolfgang Böck, Thomas Thieme), it deals with Anton Bruckner’s almost unbridled admiration for Richard Wagner, which – of course – was only met by the latter to a limited extent, the encounters between the two composers, who were so fundamentally different, and Bruckner’s regular ‘pilgrimages’ to Bayreuth. Musically, a little-known aspect of Wagner’s oeuvre comes into focus: selected songs and piano pieces make it possible to get to know the great music dramatist as a creator of small-scale chamber music works (Daniel Linton-France, piano; Elisabeth Wimmer, soprano).