Brahms Sonates pour violon n 1 à 3 transcription pour flûte et piano Dausgaard Vielhaber

Alissa Rossius Dausgaard, flûtiste soliste de l’Orchestre de Chambre Suédois, mais munichoise d’origine ayant déjà honoré de sa présence l’orchestre du Gewandhaus de Leipzig, l’Orchestre de l’Opéra National de Bavière, avoue son amour sans limite de la musique de Brahms dans la difficile adaptation pour son instrument des trois Sonates pour violon et piano que celui-ci composa entre 1878 et 1888. Regrettant que le compositeur ne se soit pas plus intéressé à cet instrument, alors qu’il a écrit pour cor ou clarinette, elle explique sa passion par l’émotion que lui cause l’érotisme si prenant du solo de flûte central (mesures 89-105) dans la Passacaille finale de sa 4e Symphonie op. 98. Notant que rien ne pouvait être plus différent que les timbres du violon et de la flûte, l’interprète pose très justement la question de savoir si la transcription n’est pas plus une question d’autorisation éthique que de capacité technique. Et il faut dire que son engagement tranche très vite en faveur de la première branche de l’alternative. Voilà donc nos trois sonates bien connues revêtues des atours d’un souffle ductile émanant — selon les propres mots d’Alissa — d’un cœur entièrement dédié à cet amour. Le caractère élégiaque de l’Opus 78 se prête particulièrement bien à la transcription. L’Opus 100, dont Josef Suk et Julius Katchen avaient donné une interprétation mémorable, fait nettement poindre la passion derrière les épithètes amabile et grazioso. Cette passion qui éclate dans le Presto agitato finale de l’Opus 108, tandis que, pour faire bonne mesure, les interprètes concluent leur enregistrement par le bouillant Scherzo en Ut mineur d’une sonate composée à plusieurs, destinée à Joachim, et portant l’intitulé F.A.E, Frei Aber Einsam, Libre mais Seul. L’idée de ces transcriptions était un pari audacieux. Pari superbement gagné par des interprète d’une sincérité et d’un talent admirables. (Jacques-Philippe Saint-Gerand)