Johannes Brahms (1833-1897)
Intermezzo en si mineur, op. 10 n° 3
Intermezzo en la bémol majeur, op. 76 n° 3
Intermezzo en si bémol majeur, op. 76 n° 4
Intermezzo en la majeur, op. 76 n° 6
Intermezzo en la mineur, op. 76 n° 7
Intermezzo en la mineur, op. 116 n° 2
Intermezzo en mi majeur, op. 116 n° 4
Intermezzo en mi mineur, op. 116 n° 5
Intermezzo en mi majeur, op. 116 n° 6
Intermezzo en mi bémol majeur, op. 117 n° 1
Intermezzo en si bémol mineur, op. 117 n° 2
Intermezzo en do dièse mineur, op. 117 n° 3
Intermezzo en la mineur, op. 118 n° 1
Intermezzo en la majeur, op. 118 n° 2
Intermezzo en fa mineur, op. 118 n° 4
Intermezzo en mi bémol mineur, op. 118 n° 6
Intermezzo en si mineur, op. 119 n° 1
Intermezzo en mi mineur, op. 119 n° 2
Intermezzo en do majeur, op. 119 n° 3

Evgeni Koroliov, piano

Glenn Gould l’avait osé : prendre dans les opus de Brahms les Intermezzi, les jouer pour leur esthétique du transitoire, quasi comme des ellipses de musique, mais il en était resté à dix, durée du microsillon oblige. Evgeni Koroliov en propose dix-neuf sur deux CD, la quasi intégrale de tout ce que Brahms aura nommé intermezzi au point que le pianiste russe commence par… la Troisième Ballade que Brahms intitula un temps Intermezzo. Oui, mais pourquoi alors avoir laissé de coté l’Intermezzo de la Sonate op. 5 ? Peu importe, d’avoir l’ensemble des Intermezzi rassemblés souligne dans le piano de Brahms le plus secret de son langage, qui trouve dans le triptyque de l’Opus 117 comme un manifeste : cette esthétique du bref n’est pas forcément synonyme de silence, elle peut aussi fulgurer. Mais comme le souligne le jeu très articulé et pourtant volontiers suggestif de Koroliov, plus on va vers le mystère et la raréfaction – l’Intermezzo en la majeur de l’oups 76 sous ses doigts devient dans son introduction un quasi rien de sons - plus les timbres de l’instrument doivent rayonner. Secret de cet album intrigant, l’art de dispenser les couleurs sur un clavier, non pas en le noyant dans la pédale, mais en suscitant par le seul toucher un éventail de teintes et d’émotions qui s’accorde à ce crépuscule de sons. Il était temps que Koroliov, ce maitre de la forme, vienne à Brahms, mais qu’il ait choisi le plus elliptique, le plus mystérieux, le plus insalissable de cet univers, lui que j’attendais tellement dans les architectures des cahiers de variations, n’en rend ce mystère que plus beau. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)