 A. Rasi et P. Marisaldi avaient enregistré une première fois les 3 sonates pour Bongiovani en 1994. Musiciens talentueux, brillants, très complices, ils y adoptaient, en particulier dans les mouvements rapides des tempi beaucoup trop vifs à mon sens, ce qui donnait à leur interprétation un côté un peu superficiel et une virtuosité parfois inutilement démonstrative et même parfois agressive pour ce qui concerne le clavecin. Ils offrent ici une interprétation plus sage, plus décantée, plus réfléchie et inspirée, et qui respire ! Et cela séduit, indéniablement. On notera cependant, la présence dans ce CD d'une organisation très étrange des plans sonores probablement due à un choix lié à la prise de son et à la fabrication : le clavier semble à l'oreille totalement clivé, comme si la main droite et la main gauche de la claveciniste étaient très éloignées l'une de l'autre, la viole de gambe se situant, physiquement prise en sandwich entre les deux mains. C'est réaliste en un sens parce qu'effectivement le registre dans lequel se meut la viole de gambe se situe entre celui de la main gauche et celui de la main droite au clavier, mais faut-il faire de ce réalisme un hyperréalisme ? Cela paraît très regrettable à l'écoute et l'effet produit est d'autant plus artificiel que cette "construction", cet artefact (ou expédient ?) sonore donne parfois comme l'impression de tanguer. Dommage. Cette version ne manque pas d'atouts mais la version de Leonhardt/Kuijken continue à s'imposer à mon sens comme la plus aboutie. (Bertrand Abraham) As is known, the three sonatas for viola da gamba do not form an organic corpus like the six Suites for cello or the Sonate e partite for solo violin. But the pieces in the group share the ‘obbligato’ role of harpsichord, also found in the six Sonate à cembalo certato e Violino solo (BWV 1014-1019a), datable to around 1725, as well as in the three sonatas for flute and harpsichord (BWV 1030, 1031, 1032), written in the same period as the sonatas for viola da gamba. The four Duetti for keyboard BWV 802-805 similarly present certain problematic aspects, mainly concerning their intended function. The Duetti are located towards the end, almost as an appendix, of the edition of the third part of the Clavier-Übung (1739), which contains «various preludes on the Catechism and other hymns for the organ» The almost abstract character – one might say musica reservata – of the Duetti, further accentuated by the frequent chromaticisms and dissonances that permeate the harmonic fabric, raise the question of which instrument they were intended for. Considering the textures used by Bach, the most suitable musical means to render the clarity of the lines of these pages would seem to be not a large organ, but rather a harpsichord or a chamber organ.
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