Heinrich Schütz (1585-1672)
Ich weiss, dass mein Erlöser lebet, SWV 457
Christ ist erstanden, SWV 470
Auferstehungshistorie, SWV 50
Cantate Domino canticum novum, SWV 463
Surrexit pastor bonus, SWV 469
Es gingen zweene Menschen hinauf, SWV 444
Magnificat, SWV 468
Hodie Christus natus est, SWV 456
Heute ist Christus, der Herr, geboren, SWV 439
Ach Herr, du Schöpfer aller Ding, SWV 450
O bone Jesu, fili Mariae, SWV 471
Histoire de la Nativité, SWV 435
Passion selon St Matthieu, SWV 479
Litania SWV 458
O du allersüßester und liebster Herr Jesu, SWV 340
In dich hab ich gehoffet, Herr SWV 446
Symphoniae Sacrae III
Passion selon St. Jean, SWV 481
"Unser Herr Jesu Christus in der Nacht, da er verraten ward", SWV 495
"Ach Herr, du Sohn Davids", SWV Anh.
Litanie "Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison"
Symphoniae Sacrae I

David Erler, contreténor
Dorothee Mields, soprano
Isabel Jantschek, soprano
Tobias Mäthger, ténor
Georg Poplutz, ténor
Margret Baumgartl, violon
Sarah Perl, violon
Karina Müller, violon
Lee Santana, théorbe
Frauke Hess, violone
Hille Perl, viole de gambe
Ludger Rémy, orgue
Friedemann Condé
Ulrike Hofbauer
Felix Rumpf
Felix Schwandtke
Gerlinde Sämann
Jan Kobow
Maria Stosiek
Marie Luise Werneburg
Martin Schickentanz
Olivier Kaden
Stefen Kunath
Harry van der Kamp
Dresdner Barockorchester
Dresdner Kammerchor
Instrumenta Musica
The Sirius Viols
Hans-Christoph Rademann, direction

Kappelmeister à Dresde, Schütz y écrivit pour les forces de la Chapelle de la Cour quasi tout son œuvre si l’on excepte les quelques pages notées lors de ses deux exils danois dictés par les ravages de la guerre de cent ans et c’est à Dresde que patiemment Hans Christoph Rademann aura engrangé une intégrale modèle, mètre-étalon pour le style, l’exactitude, l’exécution historiquement informée certes, mais surtout sévère au point qu’il ne faut pas entrer ici avec le projet d’entendre à la suite les dix neuf CD publiés dans ces deux volumes. Ecueil majeur de l’entreprise, l’absence de voix d’enfants, alors même que les manécanteries de Dresde ou de Leipizg, sans compter le somptueux Knabenchor de Hanovre ou les Regensburger Domspätzen ont ancré l’univers de Schütz dans les gosiers des gamins. Ce n’est pas un choix anodin de la part de Rademann et de son ami Ludger Rémy, de choisir absolument le chœur mixte, avec ce que cela suppose de lissage de la langue allemande qui chez Schütz incarne la poésie même de sa musique. Elle y perd une roideur éclatante, gagnant en affetti, pourtant pas assez pour que les œuvres italiennes y laissent paraitre l’émerveillement du saxon découvrait les ors polyphoniques de Gabrielli, puis plus tard le génie expressif de Monteverdi, le bouillonnement intellectuel de la Sérénissime ayant eu sur sa syntaxe l’effet décapant que l’on sait. Le meilleur ne sera donc pas dans les Psaumes de David ou dans les Symphoniae Sacrae, ni dans le manifeste des Italienische Madrigale, mais bien dans les Passion, les Histoires sacrées (Résurrection et Natalité) lorsque le récit n’est plus qu’un décor, lorsque s’anime une narration. Alors, la battue se fait plus fluide, les sonorités se libèrent, et ce jusque dans les Kleines geistliche Konzert emportés avec une grâce particulière par Ludger Rémy et sa petite bande, merveille de l’ensemble même si encore une fois j’y regrette l’absence des enfants. La somme est là, elle vous accompagnera pas à pas si vous voulez savoir tout de Schütz, mais vous trouverez ailleurs les sources d’émerveillement que savent dispenser ces musiques si, sans crainte d’en froisser la vérité historique, on le anime d’un souffle autrement chaleureux. Le tout se complète d’un DVD (dans le premier volume - CAR83041) où les acteurs de cette entreprise fondatrice nous emmènent sur les traces de Schütz de Venise à Dresde, doublant le tout d’une assez passionnante exégèse sur les rapports de la papauté et des musiques sacrées en Germanie (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)