Robert Schumann (1810-1856)
Quatuor avec piano en mi bémol majeur, op. 47
Widmung, op. 25 n° 1
Kinderszenen, op. 15

Fanny Hensel (1805-1847)
Über allen Gipfeln ist Ruh

Clara Schumann (1819-1896)
Trio pour piano en sol mineur, op. 17

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sonate pour piano n° 21, op. 53 "Waldstein"

Domenico Scarlatti (1685-1757)
Sonate en ré majeur, K 430 "Tempo di Ballo"

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Suite n° 7, HWV 432

Johannes Brahms (1833-1897)
Gavotte de Christ W. Gluck, Wq 40

Frédéric Chopin (1810-1849)
Valse en do dièse mineur, op. 64 n° 2
Impromptu n° 1

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847)
Rondo Capriccioso, op. 14

Nora Friedrichs, soprano
Iason Keramidis, violon
Julien Henchelbech, alto
Benedict Klöckner, violoncelle
Ragna Schirmer, piano

Madame Percet, qui porte ce nom par flatteuse alliance, et virtuose pour sa part du piano de cuisson, n'aurait sans doute à l'époque pas eu davantage de perspective carriériste artistique que ces simples femmes à la place prédestinée, qui était celle du foyer bien bourgeois, que furent pareillement Clara (Schumann) et Fanny (Mendelssohn). Compositrices en plus de cela, vous n'y pensez pas, qui va s'occuper des enfants ? Leur talent fut pourtant d'autant plus certain qu'entre Clara et son mari Robert, entre Fanny et son frère Félix, l'influence ne joua pas toujours dans le sens qu'on croit en général. Et alors donc, ne pas tirer de conclusion hâtive concernant ce côté sonnant très "robertien", par exemple, du premier mouvement du trio de l'ex petite demoiselle Wieck. Mais enfin, on nous donne quand même ici pour référence obligée l'emblématique quatuor avec piano de Robert, dans une interprétation manquant toutefois un peu de fermeté et d'assise, et une prise de son pas assez analytique. Le second mouvement, lui, ne frémit pas assez justement de sa vraie légèreté quasi mendelssohnienne (le monde musical romantique est petit), et le quatrième mouvement de verve et de fantaisie, mais tandis que le troisième baigne à souhait dans une sorte d'effusion de bonheur tendre. Le trio de Clara est beaucoup plus réussi à notre avis. Enfin, de ce double album discographique qui nous rend deux concerts, l'un chambriste (en 1847) et l'autre soliste (1872) de Clara Schumann, le second nous reproduit comme si nous y étions (demandez bonbons, caramels, esquimaux, chocolats) un roboratif récital Beethoven-Scarlatti-Haendel. (Gilles-Daniel Percet)