John Dowland (1562-1626)
Lachrimae, or seaven teares figured in seaven passionate pavans with divers other pavans, galiards, and almands, pour luth et violes ou cordes en 5 parties

Diego Ortiz (?1510-?1570)
Trattado De Glosas (Rome, 1553)

Silvestro di Ganassi Dal Fontego (1492-?1550)
Regola Rubertina (Venice, 1542)
Lettione Seconda (Venice, 1543)

Henry Purcell (1659-1695)
Intégrale des fantaisies

Michel Corrette (1709-1795)
6 Sonates pour viole de gambe et basse continue
Concerto en ré majeur « Le Phénix »

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate n° 1 en sol majeur, BWV 1027
Sonate n° 2 en ré majeur, BWV 1028
Sonate n° 3 en sol mineur, BWV 1029

Johannes Schenck (1660-1712)
Tyd en Konst-Oeffeningen

Marin Marais (1656-1728)
Pièces de viole, livre V
Muzette, extrait de Suitte d’un goût étranger en fa mineur
Fantaisie
Grand Ballet, extrait de la Suite n° 4
Plainte
La Trompette, Menuet
Rondeau
Tombeau pour M. de Ste-Colombe, extrait de la Suite n° 6 en mi mineur
Prélude en harpègement, extrait de la Suite n° 3 en fa majeur
Bourrasque, extrait de la Suite n° 4 en fa majeur
Les Folies d’Espagne, extrait de la Suite n° 1 en ré mineur
La Rêveuse, extrait de la Suitte d’un goût étranger en fa mineur

Robert de Visée (?1655-?1732)
Prélude en la mineur, extrait de la suite en ré majeur

Angelo Michele Bartolotti (?1615-?1682)
Sarabande & Double

Gaspard Le Roux (?1660-?1706)
Chaconne

Antoine Forqueray (1671-1745)
Suite pour clavecin n° 1 en ré mineur
Musette
Pièces de viole, Suite n° 2 en sol majeur
Allemande
Suite pour clavecin n° 4 en sol mineur
Suite n° 5 en do mineur

Michel Forqueray
N’espère plus, jeune Lisette, Musette
Le Papillon et la Rose

Jean-Baptiste Forqueray (1699-1782)
Pièces de viole, Suite n° 3 en ré majeur

August Kühnel (1645-?1700)
Sonates ou partitas pour 1 ou 2 violes de gambes (Kassel, 1701)

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Sonates pour violon et basse de viole avec basse continue
Sonates pour flûte et basse de viole avec basse continue
Sonates pour hautbois et dessus de viole avec basse continue
Sonate pour flûte à bec et dessus de viole avec basse continue
Concerto en la mineur pour flûte à bec, viole de gambe, cordes et basse continue, TWV 52:a1
Ouverture en ré majeur pour viole de gambe, flûte traversière, cordes et basse continue, TWV 55:D6
Sinfonia en fa majeur pour flûte à bec, viole de gambe, hautbois, 2 cornets, 2 trombones, 2 violones, alto et basse continue, TWV 50:F3
Concerto en la majeur pour basse de viole "violetta", 2 violons et basse continue, TWV 51:A5
Concerto en sol mineur, pour hautbois, violon, viole de gambe et basse continue, TWV 43:g2
Concerto en do majeur pour flûte, viole de gambe, basson et clavecin, TWV 43:C3
Sonate en mi majeur pour violon, viole de gambe et basse continue, TWV 42:E6
Concerto en si mineur pour flûte, viole de gambe, basson et basse continue, TWV 43:h3
Sonate en sol majeur pour clavecin concertant, viole de gambe et basse continue, TWV 42:G6

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
Pièces de Clavecin en concerts

Jacques Morel ( ?1700- ?1749)
Premier Livre de Pièces de viole

Wout Oosterkamp, récitant
Soetkin Elbers, soprano
Mario Folena, flûte traversière
Giulia Genini, flute à bec ténor
Paolo Faldi, flute à bec, hautbois
Dan Laurin, flute à bec
Mario Folena, flute traversière
Pier Luigi Fabretti, hautbois
Alberto Guerra, basson
Doron Sherwin, cornet
Andrea Inghisciano, cornet
Ermes Giussani, trombones
Mauro Morini, trombones
Federico Guglielmo, violon
Claudio Combs, violon
Monica Pelliciari, violon, alto
Gianni Maraldi, alto
Mauro Valli, violoncelle
Federico Toffano, violoncelle
Vanni Moretto, contrebasse
Riccardo Coelati, contrebasse
Marco Casonato, viole tenor
Rosita Ippolito, viole
Bettina Hoffmann, violes
Fiorenza de Donatis, viola da braccio
Andrea Rognoni, viola da braccio
Patxi Montero, viole de gambe
Rainer Zipperling, viole de gambe
Ghislaine Wauters, viole de gambe
Christoph Urbanetz, viole de gambe
Sara Ruiz Martinez, viole de gambe
Freek Borstlap, viole de gambe
Ivanka Neeleman, viole de gambe
Gesina Liedmeier, viole de gambe
Noelia Reverte, basse de viole
Rodney Prada, basse de viole
Cristiano Contadin, basse de viole
Cristiano Contadin, dessus et basse de viole
Miguel Rincón Rodriguez, luth 10 cordes
Jan Van Outryve, luth
Magdalena Malec, clavecin
Roberto Loreggian, clavecin
Gianmichele Costantin, clavecin
Richard Egarr, clavecin
Daniele Boccaccio, orgue
Karel Smagge, orgue
MODO ANTIQUO (instruments d’époque)
Musica Amphion
Pieter-Jan Belder, clavecin, direction
Opera Prima Ensemble
Cristiano Contadin, viole de gambe, direction
Recondita Armonia Ensemble

Lixsania Fernández, viole de gambe
Eduardo Egüez, théorbe
Esteban Mazer, clavecin
Maria Alejandra Saturno, violoncelle

La Bellemont

Sara Ruiz Martinez, viole de gambe
Rafael Muñoz, théorbe
Laura Puerto, clavecin

La Spagna

Alejandro Marías, viole de gambe
Pablo Garrido, viole de gambe
Alvaro Marías, traverso
Jordan Fumadó, clavecin

Infatigable pourvoyeur de riches coffrets bien documentés, Brilliant classics se montre une nouvelle fois bien inspiré avec cette anthologie consacrée à la viole de gambe. Popularisée auprès du grand public par le film "Tous les matins du monde" d'Alain Corneau ou par Jordi Savall, la viole de gambe a dominé la vie musicale en Europe pendant près de 3 siècles. Née en Espagne dans la région de Valence à la fin du 15e siècle, elle y poursuit son développement avant de conquérir l'Italie où elle arrive dans le sillage des musiciens qui accompagnent le valencian Rodrigo Borgia nommé pape en 1492. La viole de gambe se distingue de la famille des violons par la présence de 6 cordes, la tenue de l'instrument entre les jambes d'où elle tire d'ailleurs son nom (de l'italien "Viola da gamba"), et la tenue de l'archet. Timbre unique, riches sonorités et grande variété expressive, elle s'attire les faveurs des compositeurs de toute l'Europe et la littérature des pièces écrites pour la viole est alors foisonnante (concertos, musique de chambre, pièces pour viole seule...). Des pièces de Diego Ortiz ou du vénitien Silvestro Ganassi considérées comme les premières composées pour l'instrument, au "Lachrimae" de John Dowland, on voyage à travers le continent à l'âge d'or de la viole. Les grands Maîtres français (Marais, Monsieur de Sainte-Colombe, Forqueray...) occupent une place importante, en adéquation avec leur influence majeure et leur immense contribution à son développement. Comme toujours chez Brilliant Classics, l'équilibre est parfait entre pièces de compositeurs importants (Bach, Purcell, Telemann...) et mise en valeur du travail de musiciens moins fréquentés (Schenck, Bartolotti, Morel...). Solistes et ensembles, tous sont excellents et célèbrent de la plus belle des manière le son doux et velouté de la viole de gambe avec cet hommage bien mérité.

This extensive set celebrates the vast repertoire of viola da gamba music and explores its contribution to the European musical landscape, from how it was moulded to fit the tastes of different countries, to its evolution in musical styles during the Renaissance, Baroque and Classical eras. The viola da gamba descends from the medieval fiddle, and the first viol dates from the 15th century. At first it was held sideways, like a guitar, then inspired by the playing style of Arab rebab musicians, Europeans began holding their instruments upright between the legs and thus the viola da gamba, or ‘leg-viol’ was born. For the next three centuries the viola da gamba repertoire flourished and composers throughout Europe were drawn to the instrument because of its rich tone and versatile range which allowed for expressive variety. Unique for its time, the viola da gamba could act as a solo instrument or in different roles as part of an ensemble; as the melodic lead or bass accompaniment, for example. This set takes us on a whirlwind tour of Europe from the 16th to the 18th centuries and features concertos, chamber music, viol consorts and solo pieces. The set begins in England with the first CD dedicated to John Dowland’s work, Lachrimae. Next, we move to Italy, where composers channelled their efforts into writing extroverted concertante music for string ensembles, before touching on treatises by Venetian-born Silvestro Ganassi and Spanish composer Diego Ortiz. Their works represent the earliest collections of music composed exclusively for the gamba. The greatest gamba composers are accorded plenty of space in the set. Marin Marais appears on four CDs, three of which are wholly dedicated to the French composer, and certainly anyone who has watched the film Tous les matins du monde will recognise some of the tracks. A different strand of French talent features in the Pièces de viole collection by Antoine Forequeray and his son Jean- Baptiste. Far from the restrained elegance of Marais, the Forequeray’s music delights in passion. Antoine was famous for his dramatic and brash playing style, and the collection is widely accepted to be the most virtuosic in the viola da gamba repertoire. As well as the opportunity to revel in the works of celebrated composers such as J.S. Bach, Purcell and Telemann, the set also showcases the work of lesser-known composers including Johannes Schenck, Angelo Michele Bartolotti and Jacques Morel, whose complete gamba music closes this set. In its entirety, the set reveals the viola da gamba as an extraordinary instrument capable of emotional depth and versatility, as composers throughout the centuries have sought to realise its potential and thereby their own artistic vision.