Thuille Musique de chambre Gothoni Eichenauer Hörr Zichner - CPO777967 - CPO - Classique

En respirant le grand bol d’air que nous offre une fois encore CPO, on se demande ce qui a pu priver Thuille d’une plus grande notoriété de nos jours. Est-ce l’ombre des grands viennois ? Sa mort subite à 45 ans à peine ? Un brin de conservatisme ? Il y a pourtant autant de musique (si ce n’est plus) dans chaque œuvre présentée ici que dans bien des œuvres mineures de compositeurs majeurs ! Dès l’op. 1 (violon et piano) dû à un étudiant de 19 ans, le talent mélodique et l’originalité sont flagrants. La capacité du compositeur à réussir les mouvements lents se confirme ensuite dans le trio, puis dans les sonates plus tardives (violoncelle et piano, puis violon et piano) dont l’harmonie et le phrasé sont plus hardis, mais l’intention moins spontanée. Les interprètes mettent bien en lumière cette évolution des climats, allant d’une certaine insouciance à une plus grande densité. La juxtaposition de 3 captations différentes demande à l’auditeur un temps d’adaptation : si celle de la sonate pour violoncelle a tendance à grossir les instruments, les deux autres ne laissent rien perdre du raffinement du violon de Gothoni dans les nuances piano et pianissimo, ni de l’allant et du délié du piano de Zichner. Un vrai plaisir. (Olivier Eterradossi)

For quite some time the composer and music educator Ludwig Thuille seemed to stand in the shadow of his friend Richard Strauss, who was three years his junior. Nevertheless, in the end their friendship and the exchange between them contributed to artistic development on both sides. Thuille’s chamber music including mature contributions representing the high point of his composing occupies a very great place in his overall oeuvre. Here we find tonally beautiful works full of swing and rich in thematic invention guaranteed to enthrall listeners even today. While his early works, the Violin Sonata op. 1 and the Trio for Piano, Violin, and Viola, continue to reflect his occupation with Beethoven’s Viennese classicism, his Cello Sonata op. 22 and Violin Sonata op. 30 composed much later more strongly tap the resources of New German idioms – for example, in their sharpened harmonies and inclination toward flowing forms and expressive declamatory character.