Telemann Les Suites Orchestrales Vol 4 Pratum Integrum - Cm0022010 - Sacd - by Caro Mitis

Les ouvertures enregistrées dans ce disque de l’ensemble Pratum Integrum, font partie d’un vaste corpus d’œuvres écrites par Georg Philipp Telemann pour la cour de Dresde (plus de 140). Elles sont dans la veine des autres musiciens locaux qu’il a pu côtoyer (Heinichen, Pisendel). Telemann s’autorise toutes les influences possibles, italienne, française, bohème et polonaise pour enrichir son inspiration. Cette musique divertissante et somptueusement composée se caractérise par un luxe instrumental et une profusion de détails. Telemann joue sur la pâte orchestrale l’allégeant et la ciselant suivant les climats, rehaussant les couleurs à volonté et la diversité des timbres, notamment des vents (flûtes, cors, trompettes). Ces pièces débutent souvent par une ouverture à la française comportant une fugue, suivie d’un chapelet de danses d’origine diverses mais aussi d’ « inventions » (Ouverture en La), prétextes à des modulations harmoniques. Le pittoresque n’est jamais exclu. Ainsi l’humour de l’Ouverture en si bémol majeur qui décrit par des titres énigmatiques (« Le Repos Interrompu, La Solitude Associée, Les Vainqueurs Vaincus ») la situation précaire d’une banque en faillite ! L‘Ouverture en Fa, que Matheson qualifiait ironiquement de « sweetly pompous » est d’un style ostensiblement léger et enflé. Elle met en valeur les hautbois et les cors, très en vogue à Dresde. L’Ouverture en Mi pour flûte rappelle par bien des aspects l’Ouverture en Si de Bach par sa richesse contrapuntique, la carrure de ses thèmes et son usage expressif de la flûte soliste. / L’ensemble Pratum Intégrum avait déjà magnifié le style galant et sensuel de Boccherini dans un disque enregistré pour le même label. Cette verve, cette euphorie instrumentale, cette fantaisie vagabonde sont la marque de fabrique de ce groupe de vingt musiciens, tous excellents virtuoses et empreints d’un enthousiasme débordant. Ils jouent sur instruments d’époque. Aucune exagération baroqueuse dans cette lecture souple et enjouée mais un respect des tempos, des équilibres et une belle maîtrise dans l’articulation des danses. Du moindre pas de Rondeau ou de Passepied, d’une Passacaille alanguie à une élégante Loure, les musiciens russes trouvent la juste mesure d’une exécution pleine de surprises, révélant la variété et la pluralité de sources de la musique de Telemann. (Jérôme Angouillant)