Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Concerto en do mineur pour hautbois, violon, cordes et basse continue, TWV 52:c1
Concerto en ré majeur pour trompette, 2 hautbois, cordes et basse continue, TWV 53:D2
Concerto en fa majeur pour 2 cors, 2 violons, flûte à bec, hautbois, 2 violoncelles, cordes et basse continue, TWV 54:F1
Concerto en fa majeur pour 2 flûtes à bec, 2 hautbois, 2 violons et basse continue, TWV 44:41
Concerto en mi mineur pour 2 flûtes, violon, cordes et basse continue, TWV 53:e1

La Stagione Frankfurt
Michael Schneider, direction

L’année du 250e anniversaire de la mort de Georg Philipp Telemann génère un net regain d’intérêt pour ce compositeur aussi important que discuté. Encensé de son vivant, les musicologues distingués ont revu à la baisse son génie, supportant difficilement la comparaison avec les grands maîtres baroques Bach et Haendel. Pourtant, ses compatriotes le tenaient pour le plus grand musicien de son temps, bien au dessus de Bach dont il était l’ami. Anecdote connue, le conseil de Leipzig l’aurait préféré à Bach pour occuper le poste de cantor de l’église Saint-Thomas avec la phrase célèbre "puisque nous n’avons pas eu le meilleur (Telemann), nous nous contenterons du médiocre (Bach)". Comblé d’honneur, il finira cantor et musikdirektor à Hambourg mais décèdera dans l’oubli de tous. Les grands concertos pour instruments mixtes méritent pourtant toute notre attention tant on y découvre la prodigieuse habileté d’écriture, la profusion des idées et le goût pour l’innovation. Incontestablement, ce musicien cosmopolite et prolifique n’a pas atteint les sommets émotionnels laissés par Bach ou Haendel, mais quelle diversité dans les sonorités et justesse dans les ornements ! L’interprétation particulièrement soignée et aérienne de la Stagione Frankfurt éclaire avec grâce et brio ces pages pleines de charme. (Philippe Zanoly)

The press has registered "stylistically flawless and tonally beautiful interpretations" and "listening experiences producing a lasting echo". And the concertos forming the program on Vol. 4 of our recording of Telemann’s concertos with mixed solo instruments (»avec plusieurs instruments«) once again display a high compositional level and Telemann’s often-mentioned »mixed style« with multifaceted motivic designs and wide-ranging harmonic developments. The wealth of pithy thematic inventions and the extremely subtle motivic connections developed in the movements can hardly be described exhaustively. The short middle movement of the Concerto TWV 44:41 merits special mention and carries through a modulatory process distinguished by special refinement. Telemann’s creed was: when melodic invention is exhausted, then one must pursue new harmonic paths. And he was true to his word: unusual harmonic courses of events in which the compositional-technical limits are tested or even transgressed are characteristic of Telemann’s compositional style in all the genres, straight through to his late oeuvre.