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Telemann : Airs sacrés. Erler, Klang, Nyhlin, Grychtolik, Otto.
Diapason de décembre 2017
Critique de Jean-Luc Macia
Page n° 110
Format : 1 CD
Durée totale : 01:10:40

Enregistrement : 06/09/2015
Lieu : Magdebourg
Pays : Allemagne
Prise de son : Stereo

Label : CPO
Référence : CPO555091
EAN : 0761203509126
Code Prix : DM014A

Année d'édition : 2017
Date de sortie : 06/09/2017

Genre : Classique
Georg Philipp Telemann (1681-1767)
"Jammervolle Liebestränen!", air du 10e dimanche après la Trinité, TWV 1:1629a
Airs du 11e dimanche après la Tritiné, TVWV 1:1466a["Blitz, der Herz und Geist zerschmettert!"
"Weinend, seufzend, ächzend, klagend"
Airs du 12e dimanche après la Trinité, TVWV1:1219a
"Kräftigs Wort, voll Heil und Leben"
"Gott hat uns alles wohl gemacht"
Airs du 13e dimanche après la Trinité, TVWV 1:801a
"Seel und Leib sind fest verbunden“
"Zerschmilz doch die beeisten Herzen"
Airs du 14e dimanche après la Trinité, TVWV 1:998a
"Gott nimmt die Farren unsrer Lippen"
"Lass und danken, lass und loben!"
Airs du 15e dimanche après la Trinité, TVWV 1:1703a
"Prangende Lilien in sprossender Schöne"
"Mein in dir gelassnes Herze"
Airs du 16 e dimanche après la Trinité, TVWV 1:68a
"Krache, sinke, morsche Hütte!"
"Wollte doch die Stunde schlagen"
Airs du 17e dimanche après la Trinité, TVWV 1:691a
"Demut ist der Tugend Krone"
"Nur Jesu, du sollst in mir leben"
Airs du 18e dimanche après la Trinité, TVWV 1:661a
"Welt, verlange nicht mein Herz"
"Die Glut, so nach dem Himmel steiget"
Airs du 19e dimanche après la Trinité, TVWV 1:1700a
"Todesangst und Höllenschrecken"
"Gott, wo ist ein solcher Gott"
"Prang im Golde, stolze", air du 20e dimanche après la Trinité, TVWV 1:1675a
Airs de la Fête de Saint Michel, TVWV 1:335a
"Thronender Gottheit in flammender Pracht"
"Lass auch deiner Engel Hände"

GSO Consort
David Erler, alto
Caroline Klang, violoncelle
Karl Nyhlin, mandore
Aleksandra Grychtolik, clavecin, orgue
Gudrun Sidonie Otto, soprano, direction

Telemann recueillit lui-même - et souvent avant même leur création - pour un usage domestique des extraits de ses liturgies dominicales, toujours selon le même format : une aria pour voix haute, l’autre pour voix basse. Haut lieu de la musicologie telemannienne, Magdebourg présente ces œuvres dans le cadre de ses dimanches musicaux, dont ce disque est le reflet. Malgré une émission hélas un peu nasale, le timbre charnu et terrien du contre-tenor (alto) David Erler contraste habilement avec l’émission presque instrumentale et le timbre adamantin de la séraphique soprano Gudrun Sidonie Otto, qui n’est pas sans rappeler Gundula Janowitz. Un discret continuo soutient les deux solistes, dans des combinaisons variables suivant les arias, toutes différentes et au même degré d’approfondissement musical. On retiendra la quiétude et la ferveur innocente de "Pregende Lilien in sprossender Schöne", avec violoncelle obligé, le poignant dénuement de "Wollte doch die Stunde schlagen", l’orgue égrène le temps, la soprano phrase avec une désarmante humanité la sérénité du croyant : es ist vollbracht. Un disque magnifique qui conforte la place prééminente de Telemann dans le panthéon musical. (Olivier Gutierrez)

New chamber compositions by Telemann made available to the concert world by intensive research and in modern score editions form the focus of the Magdeburg Sunday Concerts, in German: the »Sonntagsmusiken.« klassik.com described our first CD with Advent and Christmas cantatas as »A treasure trove of brilliant sacred arias!« The arias on the second disc involve pieces taken from »complete« sacred compositions and performed in Hamburg’s principal places of worship during the church year 1726-27. The two arias contained in a particular sacred composition were removed from their context for the purposes of publication. The Eisenach court secretary Johann Friedrich Helbig was the author of the texts for the church compositions and the arias included in them. Telemann packed a great deal into the concentrated aria space. We might say that he balanced the minimum of the ensemble with compositional intensity and complexity in respect of melodic formation as well as with the thematic design of the basses, forceful declamation and rhythmic scheme, and the large spectrum of keys and harmonic manifoldness.

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