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Swan Songs. Mélodies de Schubert, Brahms, Barber et Bernstein. Immler, Stéphany, Berner, Driver, Fraser.
Format : 1 CD
Durée totale : 01:13:55

Enregistrement : 2016-2017
Lieu : Munich
Pays : Allemagne
Prise de son : Studio / Stereo

Label : AVI Music
Référence : AVI8553402
EAN : 4260085534029
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 31/10/2018

Genre : Classique
Franz Schubert (1797-1828)
Der Swchanengesang, D 957 (extraits)
Der Atlas
Ihr Bild
Das Fischermädchen
Die Stadt
Am Meer
Der Doppelgänger

Johannes Brahms (1833-1897)
Vier ernste Gesänge, op. 121
Denn es gehet dem Menschen wid dem Vieh
Ich wandte mich und sahe an alle
O Tod, O Tod, wie bitter bist du
Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete

Samuel Barber (1910-1981)
3 Mélodies, op. 45
Now have I fed an eaten up the rose
A Green Lowland of Pianos
Boundless, Boundless Evening

Leonard Bernstein (1918-1990)
Aires et Barcarolles, pour mezzo et baryton, et piano à 4 mains
Prélude
Love Duet (for JAVE)
Little Smary (for S.A.B.)
The Love of My Life (to SWZ. for KO)
Greeting (for J.G.)
Oif Mayn Khas'neh (At My Wedding) (for M.T.T.)
Mr. and Mrs. Webb Say Goodnight (for Mino and Lezbo)
Nachspiel (Postlude) (In memoriam)

Christian Immler, baryton
Anna Stéphany, mezzo-soprano
Christoph Berner, piano
Danny Driver, piano
Silvia Fraser, piano

Construire un programme autour du chant du cygne est une idée originale, sauf qu’aucune des pièces choisies n’a de caractère testamentaire ou récapitulatif de l’œuvre de son compositeur. On doit le titre du dernier cycle - qui n’en est pas un à proprement parler – de Schubert à un éditeur doué pour le marketing. Les quatre chants sérieux de Brahms sont certes l’accomplissement de son œuvre, mais il n’y retient pas le pessimisme radical de l’Ecclésiaste. Barber compose son opus 45 sous le coup de l’échec de son opéra Antoine et Cléopâtre, mais sa production était loin de s’épuiser. Quant à Bernstein, il publia les arias et Barcarolles deux ans avant sa mort, mais à partir d’un matériau élaboré des décennies auparavant. Ce concept bancal ne doit pas vous faire passer à côté de Schubert et de Brahms d’une beauté et d’une hauteur de vue stupéfiantes. Une voix de baryton-basse à la technique irréprochable, un piano imaginatif, qui suggère et relance, et dont les couleurs épousent celles du soliste. On regrette que Christian Immler et Christoph Berner ne nous aient pas donné ici l’intégralité du Schwanengesang. Les Barber et les Bernstein paraissent anecdotiques à comparaison. (Olivier Gutierrez)

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