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Schubert : Winterreise. Boesch, Vignoles.
Format : 1 CD
Durée totale : 01:10:55

Enregistrement : 11-13/09/2016
Lieu : Dunwich
Pays : Royaume-Uni
Prise de son : Stereo

Label : Hyperion
Référence : CDA68197
EAN : 0034571281971
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2017
Date de sortie : 04/10/2017

Genre : Classique
Franz Schubert (1797-1828)
"Winterreise" cycle de 24 lieder, D 911 (Le voyage d'hiver)
Gute Nacht (Bonne Nuit )
Die Wetterfahne (La Girouette)
Gefrorene Tränen (Larmes gelées)
Erstarrung (Solidification)
Der Lindenbaum (Le Tilleul)
Wasserflut (L'Eau des inondations)
Auf dem Flusse (Sur la rivière)
Rückblick (Recul)
Irrlicht (Feu follet)
Rast (Pause)
Frühlingstraum (Rêve de printemps)
Einsamkeit (Solitude)
Die Post (La Poste)
Der greise Kopf (La Vieille Tête)
Die Krähe (La Corneille)
Letzte Hoffnung (Dernier Espoir)
Im Dorfe (Dans le village)
Der stürmische Morgen (Le Matin tempétueux)
Täuschung (Tromperie)
Der Wegweiser (Le Panneau indicateur)
Das Wirtshaus (L'Auberge)
Mut (Courage)
Die Nebensonnen (Les trois soleils)
Der Leiermann (Le Joueur de vielle à roue)

Florian Boesch, baryton
Roger Vignoles, piano

S’attaquer à l’Himalaya des "Winterreise" nécessite un solide savoir-faire et une prétention à la rénovation tant la discographie est abondante et les références établies. Deux spécialistes du genre relèvent le défi. Roger Vignoles, ex-disciple de Gerald Moore, est un accompagnateur recherché (il fut celui d’Elisabeth Söderström). Florian Boesch s’est fait spécialiste des Lieder de Schubert et fut listé en 2015 comme finaliste des Grammy Awards pour sa "Belle Meunière" avant d’entrer sur les plus grandes scènes d’opéra dans les rôles mozartiens ou celui de "Wozzeck". Cette paire émérite nous donne une version très intimiste, à l’opposé du sommet habité et indétrônable Goerne/Eschenbach, assez éloignée de l’approche narrative d’un Fischer-Dieskau avec Moore ou Baremboim. S’appuyant sur un piano délicat mis de façon surprenante souvent en avant, le baryton autrichien joue de multiples nuances entre le quasi-murmure de "Gute Nacht", le chant triomphant du "Lindenbaum" ou l’effroi intériorisé du "Wegweiser". Une approche très personnelle, assez enthousiasmante, donnant la priorité à une douceur inhabituelle dans un cycle aux textes plutôt désespérés et qui saura convaincre par son esthétique particulière et sa qualité intrinsèque. (Thierry Jacques Collet)

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