 23 avril 1965, Richer donne un unique récital à l’Academy of Music de Brooklyn, programme classique commencé chez Beethoven, fini en bis par son Ravel favori, "La vallée des cloches", paysage ici vraiment esseulée, empli d’un mystère inquiet, à l’inverse de tout le reste du concert où Richter semble bien plus libre qu’à Carnegie Hall. La 18e Sonate pleine de traits piquants, de foucades, d’accents à la volée , signale un de ces soirs de folie où Richter n’a peur de rien, prends tous les risques, y compris celui de déglinguer assez rapidement son piano qu’il ne ménage pas. Mais c’est Beethoven qu’on gagne à tant de risques et d’exaltation, qui s’exhausseront en un combat plus spirituel dans un opus 110 absolument libre, de phrasés, d’agogique, d’accent. Et comme cela chante ! rappelant que Richter fut longtemps répétiteur de théâtre lyrique. Plus étrangement venues, les "Variations sérieuses" vous ont de ces noirceurs, un tension que Richter assume avec une quasi morgue, les faisant entendre comme elles ne sonnent jamais, non plus une méditation mais un drame. A sa manière unique, dérangeant, révélateur. Les trois pièces de Brahms sont bizarres à force de réinterprétation, Richter distendant l’Intermezzo en ut de l’op. 119 comme s’il ne voulait pas le jouer ainsi qu’on l’entend d’habitude. Mais quelles couleurs ! La part russe est plus attendue, moins exaltante, Richter tenant la mesure de la Deuxième Sonate de Prokofiev un rien trop stricte, jouant sérieux, pour probablement mieux se libérer chez Rachmaninov dans la brève Etude-Tableaux en fa dièse mineur. Soirée enregistrée (assez bien) avec les moyens du bord, de la salle, avec tousseurs, mais ce piano rayonnant et impérieux empli le micro. Leslie Gerber, auteur de cette saga d’inédits de Richter publié par Parnassus ajoute le Concerto de Gershwin musardé par Richter au Grand Théâtre de Tours en juin 1993, j’y étais mais je le retrouve plus architecte, avec même quelques assombrissement dans l’Allegro dont je n’avais pas souvenance. Il y a du Ravel dans ce Gershwin, Richter connaissait son sujet. Il apparait ici bien plus libre que lors du concert enregistré six jours plus tard à Schwetzingen sous la baguette sentencieuse de Christophe Eschenbach (SWR), comme si les tempos moins surveillés des Lettons emmenés avec une certaine poésie par Paul Mägi le laissaient plus libre de savourer l’invention de Gershwin l’accordant à la forme parfaite de son Concerto (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)
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