Giacomo Puccini (1858-1924)
Sonate n° 1 sur le thème "Questa o quella" extrait de Rigoletto
Sonate n° 2 en sol majeur
Sonate n° 3 en sol majeur
Sonate n° 5 en ré mineur
Sonate "Maestoso" n° 6 en sol majeur
Sonate n° 7 en sol majeur
Sonate n° 10 en sol majeur
Sonate n° 11 en sol majeur
Sonate n° 12 en sol majeur
Sonate n° 13 en sol majeur
Sonate "Tempo di Valzer però un poco meno" n° 14 en la majeur
Sonate n° 15 en sol majeur
Sonate n° 16 en sol majeur
Sonate n° 17 en ré majeur
Marche en la majeur
Marche n° 4 en ré majeur
Marche-Valse n° 8 en ré majeur
Marche n° 9 en ré majeur
Marche n° 23 en do majeur
Marche n° 24 en sol majeur
Marche n° 25 en ré majeur
Verset n° 18 en mi mineur
Verset n° 19 en sol majeur
Verset n° 20 en sol majeur
Verset n° 21 en la majeur
"Tosca" grande fantaisie de Emile Tavan
Verset n° 22 en la majeur
Intermezzo, extrait de "Manon Lescaut"
Intermezzo, extrait de "Suor Angelica"

Liuwe Tamminga, orgue (orgue de San Pietro Somaldi à Lucca)
Paola Perucci, harpe

Si l'on entend parfois l'orgue dans Tosca, Suor Angelica ou Turandot, on n'associe pas spontanément le nom de Puccini à l'instrument d'église. Et pourtant l'orgue gardera toujours une place symbolique dans le cœur du compositeur. Très jeune, ce dernier a l'occasion de se confronter au clavier de l'orgue de la cathédrale où son père exerçait. Même s'il ne fut jamais vraiment titulaire, comme toute une dynastie de Puccini avant lui, Giacomo jouera sur les orgues de la région de Lucques et écrira diverses pièces à usage liturgique mais aussi des transcriptions de tous types de musique, de la chanson folklorique à l'air d'opéra. Usage courant à l'époque avant la réforme Motu proprio de Pie X. Les seules pièces dédiées à l'orgue retrouvées de l'auteur de Tosca sont de petits mouvements de sonates, quelques intermezzi, versets et marches et... des valses. Elles témoignent surtout de la prodigalité d'improvisateur de Puccini. Le dogme et la liturgie cédant souvent la place à la fantaisie et à l'imagination. Comme le montre l'anecdote de Carlo Palladini son premier biographe : « Giacomo entonna inconsciemment la mélodie entendue au théâtre et ensuite enivré, il se mit à improviser, en créant des variations des fioritures des dentelles des couleurs. Puis se rappelant qu'il était à l'église il reprit un morceau sérieux adapté à la fonction religieuse ». On notera au passage des recherches prémonitoires sur l'harmonie ; l'usage des tierces et de sixtes (Que Puccini emploiera par la suite dans la Bohème ou dans Tosca) et le « geste » mélodique ample et lyrique que l'on retrouvera dans ses airs d'opéra. En prime, les deux intermezzi de Suor Angelica et de Manon con arpa obbligato sonnent comme de nébuleuses et délicieuses évocations des opéras, bien loin de tout vérisme. Quant à la transcription de Tosca (Emile Tavan), elle vaut le détour. En jouant sur les instruments d'origine joués par le jeune Puccini, situés en Toscane autour de Lucques, et en choisissant une registration adéquate et limpide, l'organiste Liuwe Tamminga (plutôt spécialiste du répertoire du seize et dix-septième siècle) nous restitue ces œuvres « dans leur jus » sans en rajouter. (Jérôme Angouillant)

In his early years, before moving to Milan to continue his studies at the age of 22, Puccini was playing in several churches in and around Lucca and composed several pieces for organ. Only recently several collections containing more than 30 unknown pieces have surfaced. They add a musical portrait of the young composer and a very special insight in the operatic style of the church music at the end of the 19th century. Liuwe Tamminga plays on the very same organs that the young Puccini has been playing in and around the Tuscan city of Lucca.